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24小时惊魂记 24 Hour Psycho(1993)
- 标签：
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 道格拉斯·戈登
- 主演：
- 珍妮特·利
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 《24小时惊魂记》（英语：24 Hour Psycho）是一部由英国艺术家道格拉斯·戈登于1993年创作的装置艺术。戈登把希区柯克的恐怖电影《惊魂记》以每秒两帧的速度重新播放，使得原来片长109分钟的电影变成1440分钟，即整整24小时[1]。戈登解释此作的用意是“让观者从眼前所见的事物引发脑海中回忆，来探索想像与回忆共同编织成的视觉记忆”，因事情在过去一段时间后，印象也会渐渐模糊起来[2]。...
雕塑影像。"一种感觉，仅仅由于被延长的事实，就被改变到无法忍受的程度。同样的东西在这里不是保持不变，而是被它的整个过去所加强和膨胀。"
本来想看看的，一看简介，觉得还是不浪费时间了。非常感谢写简介的人！
见唐·德里罗的小说
只看了一部分，把Murder变成Meditation，很重要的作品。
影像可以做到的广度。
详情请见欧米伽点
slowmotion会彻底改变一部电影的观赏方式，单幅的画面会承担更多表意功能，蒙太奇的作用只能发挥在相邻两个镜头上，声音更是不复存在。让人想起了电影诞生前的样子，尤其是迈布里奇等一堆实验。
看简介就知道这么片是多么的无聊.....
特写镜头是环境时会更感觉
课上看过片段
电影时长概念TherepresentedtimeofPsycho(thetimeofnarrative)isovertakenbythetimeoftheapparatusandthetimeofreception.Thetemporalitiescomeintotensionwithoneanother,astheregimentedslowmotionecincesapatientregularitythatcontrastswiththecontingentmeanderingthevieweraroundtheroom
慢放（Tutorial时Edwina推荐）"Whilewecanexperiencenarrativeelementsinit(largelythroughfamiliaritywiththeoriginal),thecrushingslownessoftheirunfoldingconstantlyundercutsourexpectations,evenasitratchetsuptheideaofsuspensetoalevelapproachingabsurdity."
戈登的这部电影将希区柯克的电影内容作为旧片重制。他主要运用的手是通过技术和制度性移位降低影片的放映速度降低到每秒2帧。让观影者感受到一种奇异的停滞感，并且能够intoplay。其时代背景主要是随着Vcr的兴起，时间被快速的转移，而戈登就是在反对德勒滋的影像模型，唤起观众的参与感，刺激大脑的认知与对大脑的认知之间的关系。每一位演员的神情都非常的传神，尤其是住在旅馆的主人公，动作神态，极力的表现出一位分裂的人格。这是一部伟大的作品，也是苏格兰电影制作家戈登第一次登上国际化的舞台。情节紧凑引人入胜，佳作推荐。
借打卡，D.O.A
应该说是听过。
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- 珍妮特·利
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- 3.5；漫长的季节，漫长的告别，以一场来自过去的大雪宣布时代终结，那个改变他们各自命运的雪夜里，有人选择抛却过往，有人以死亡迎接新生，有人以为明天又是新的一天，然而——“遥远的事物将被震碎/面前的人们尚不知情”，时代隆隆的列车碾过每个卑微苍凉的命运，在相距二十载的空白时空里，爱情零落成泥，大厂分崩离析，故友仓皇老去，诗歌永远暂停在那一句，好一首沉重阴郁又宿命的挽歌啊。...
- 评论：
- 我真的是无法理解这剧怎么9.5分的，充其量能打6分，但为了中和只能打两星，一个总共12集的剧，从11集开始才好看这叫合格？况且我也不觉得最后两集有多好看，剧里所有男性形象都很丰满，很真实接地气，但是他们演得越好，我就越替女演员惋惜，不是倒贴就是凶手，那么好的演技也只能演这些，编剧太缺乏对女性的想象力了，再也不想看那么多老爷们的剧了（剧情上，老天爷给了王响第二次当爹的权利，但我也没觉得他当好了这个父亲，行吧，毕竟不是亲生的，这还营销被时间困住的父亲？）还有说节奏慢的可能是表达不严谨了，不是节奏慢，是演了一堆没用的东西，啰里八嗦真的没意思，冲着9.5分的千万别上当了
- 《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱，王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情，王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊，而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云，看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众，写故事的人对男主们深深的爱一目了然，尤其到最后两集，几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品，同时被这个自我深深感动，整部剧的女性都是陪衬的工具人，她们毫无心路历程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物，本来可以刻画得很出彩，但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀，一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样，扁平惨
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