由本片开始，阿莫多瓦在女性题材中找到了自己的电影灵魂

阿莫多瓦的女性群像谱，关于情殇引致的焦虑与崩溃，或执著癫狂，或回归自我。1.多类型混融，一如片首拼贴画credits，情节剧和神经喜剧交织，大部情节发生在公寓中，契如舞台话剧，高潮时又兀自转为追车动作片。2.色彩艳丽浓郁，热烈的红与静谧的蓝贯穿始终。3.开篇时空跳跃蒙太奇妙绝，既指涉主角职业（[荒漠怪客]配音），又与主线互文，展露出男性的花心与自恋情结；以银幕倒计时与多个滴答闹钟凸显女主焦虑不安。4.不少镜像反照（旋转猫眼、碎玻璃、虚实难辨的大镜子段落），似承继自塞克与法斯宾德。5.女主对邻家的窥视，反向致敬[后窗]。6.演杀手母亲的女主洗血衣的洗衣粉广告。7.将车内布置得周全如家、酷似导演的出租司机—跟踪：“我以为这只会在电影中出现。”8.烧床，番茄汁下药，两摔电话，掷出窗外。9.在安眠春梦中脱离处女。（9.0/10）

看阿莫多瓦的女性电影，总是很享受，看完就觉得那些无意义的爱算什么，男人的都是猪脑子，应该踢他们的卵。

5。女主角品味排行榜：1、阿莫多瓦；2、法斯宾德；3、待定

本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元，最终获得最佳剧本奖；1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖；1988年纽约影评人协会最佳外语片奖；1989年歌雅奖最佳女主角（CarmenMaura）、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖（MaríaBarranco）。

洗衣粉广告和跳楼换取注意这类小细节让人印象深刻，导演的故事切入点很细腻。

女主等几个人长得好man……阿氏作品看多了，就发现不是通俗剧的问题，不是狗血不狗血的问题，而是闹剧……

女人的崩溃不是因为男人的爱怜，而是同性彼此间的攀比，因为，男人的抓狂才是她们美貌和青春的财富见证～

歇斯底里紧张兮兮的

她可以喝下安眠药勾兑的蔬菜汁，把床铺烧出大洞，劫持哈雷摩托车手。崩溃边缘的女人，比要炸飞机的什叶派还恐怖。可是女人并不危险，她不过是想接到那通电话。喧闹的一夜过后，她踩上红色高跟鞋，像个胜利的女王小心躲过玻璃碎渣。可是爱情里哪有胜仗，养了成双对的动物，还是拯救不了无法成对的我们。

@西班牙大师展有点愧疚，开场的时候不应该提醒后面两个聊天的阿姨安静。这个电影非常适合在影院里叽叽喳喳吃着爆米花嘻嘻哈哈歇斯底里地看了。

处于《崩溃边缘的女人》显然意识不到问题其实就出在自己混乱的房间，所幸阿莫多瓦在失调的时光中早早洞悉到了关键。然而他却宁愿将那些偏执、愤怒和疯狂的女人们聚拢在同个屋檐下来放飞各自破碎的独白，也不肯让她们在对方的身上看见救赎与反省。爱情这部有声有色的电影怕是只有于想象的梦中才能完整。

7.6哈哈哈，就是个小品啊。想看重拍版，演员阵容如下：佩帕-牛本山坎德拉-杏菜伊万-亚瑟伊万前妻-席丹丹伊万儿子-贾隆平伊万儿子未婚妻-傻脸娜律师-接漏出租车司机-火星哥看门大姨-鸡腿呆警察-贾婷婷＆王宇直电话修理工-黄老板摩托车小哥＆女友-哈卷＆霉霉

阿莫多瓦作品总以激起观众群P欲望为高潮，用纯情地迷信真爱做结尾。

音乐动听，色彩运用浓烈，情节饱满人物出场环环相扣，场面热闹搞笑不止，将失恋女子中的那份竭思底里渲染到极致，还好是濒临崩溃，最终还是找回了真我。他人讲失恋总是令人伤感，而阿莫多瓦讲失恋真叫人痛快。此片遗憾的是主角们的模样都不怎么样。特别是那个马面女，怎么看都不顺。

女主家里的那场戏绝了，超有爱的出租车，总之老阿的片子就是各路女人的群戏。

患得患失其实只求一句交流的情人、走向绝路不管不顾的前妻、身陷荒唐陷阱只求爱情的傻子和昏睡不起的处女...男人、生活、情感都将他们推向“崩溃边缘”，一环扣一环变成了令人哭笑不得的女性浮世绘。P.S.年轻时候的RossydePalma直到现在都长得还是那样...真是“不老脸”啊。

还行吧，一群女人的故事

女人疯起来真的不要命

女人的过去，现在和未来都是女人，尽管阿莫多瓦的「女性主义电影语言」依旧毁誉参半，不过依旧触及到「女性（主义）」困境的根本。

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