沟口超前意识到女性的悲剧并非单纯来源于金钱和贫穷，而是她们无法改变她们的身份（妻子女儿母亲）。

六名妓女交织六段故事。在赤线地带上，各自寻觅梦乡。

在妓女身上，沟口的镜头几乎从不高于她们，永远保持着谦卑、缓慢、耐心的凝视和跟随

总有人是自私的，要嘛是父母，要嘛是子女，都是上天注定的···PS，我认为禁娼是对人权的侵犯

东洋花列传，可以和《海上花》对照来看。六个妓女的日常生活，各有各的难处。生动形象，鞭辟入里。“一个女人当妓女都要饿死，这是什么世道啊”

长镜头之类的电影语言，对观者的意义是什么，当你意识不到作者技艺的精妙，也许就是最好的了。从去年的山椒大夫，到今年的赤线地带，从只是看到湖边丝绸的光泽，到成为沟口的粉丝。最后一个主要代表作，在SIFF看，也算是功能圆满。早上8点半的电影啊。配乐绝了。那些不美的年老的妓女，让人心痛。听老鸨说我们是你们真正的保护者，一时竟不知如何回应。2019.06.19，影城。

#上海电影节#第十二场。悲苦。

配乐实在太怪了，十足的荒诞诡异，男人依旧轻浮加窝囊废，女人依然伟大加命里多劫。战后的种种，结尾颇震撼，3星半

又是悲凉而无奈的女性，最后倚门而立的小女孩清清楚楚昭示着，这种悲剧不会因为政策的改变而终结。沟口健二还是保持景深镜头加横摇，不过风格也有变，更沉稳，似乎反而少了点锐气

“你不在的时候，妈妈总在哭”“他把我当女佣，可女佣还有工资”“我讨厌可怜的人”活色生香的女人们啊，因为“体面”的男人，做着男人口中最“不体面”的工作。在夢の里的女人，都做着遥不可及的梦，在梦里挣扎痛苦又是那样鲜活……

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溝口遺作.....以禁娼的焦慮始，以新人的加入終

人物群像刻画精彩，同样是结尾提档次。摄影和调度简直绝了，沟口和小津真是难分伯仲。可以想见沟口若能拍彩色片，一定更棒。

【上海电影节展映】4K修复版。沟口健二依旧以生动的影像表达女性悲苦的命运，无比动人。勾勒出战后日本红灯区妓女的众生相，无论矜持还是放荡，苦苦维生还是放贷骗钱，每一个妓女都有一段可叹可泣的不幸故事。在这场群戏中，每位演员都以优秀的演技塑造出一个个生动真实，让人过目难忘的角色。卖身求生的痛苦与必要而不菲的收入，形成难以割离的矛盾。挣扎求生的妓女们让人感慨可怜可悲可叹，60多年后的今天仍有强烈现实意义。

一个人物带出又一人物的登场方式，以及如何在五个女人身上均衡地分配所有妓女的命运，见高明。

眼见阿休新开的服装店生意红火，姐妹们不免背后议论起来，“骗了那么多男人，她晚上一定睡不好。”“骗人或者被骗，要想摆脱现在的生活就该像阿休那样做。她很聪明。”……所以赤线地带也可被视作由于将焦点对准社会弱势女性而使影片基调拐扬向正当&希望版——坏蛋睡得香。PS那开场配乐诡异到一度会让人认为伯纳德赫尔曼在创作惊魂记时曾经参考过。

这部电影让我重新认识了沟口健二...

青楼血泪史

#重看#3.5；苦情女性悲歌，各有各难，都背负着家庭给予的沉重包袱，外有国策阻挠，内有家人拖累，中间另有皮条压榨，内忧外患，一身苦水难尽。也曾抱了虚无梦想希冀能挺过去，然而正如这诡异配乐暗示那般，这热闹人间也不过是炼狱一场，横竖左右不过是利用完扔弃。唯一说了明白话的米奇一言道破：“婚姻也不过是长期契约。”

空间表现，用光，纵深安排杂而不乱，无懈可击。配乐竟然有一种合成器的感觉，昭示了一种对现代日本的悲观预期，满洲里后裔住进了现代混凝土大楼，儿子在荒凉的工厂上班。“梦之里”是历史的盲肠，在商业社会的中心，却是无限债务的“佃农”关系。在《幕末太阳传》，《饥饿海峡》中妓女都是活力源泉。

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