“你是一个身后没有阴影的人。”几乎可以看到剧作家Stoppard躲在背后哀默的哭声。寻找应许之地的故事并不是第一次读，但这部的可贵之处在于把一个家族不同人的命运写得如此浑然天成。赫尔曼的世俗和路德维西的理想代表着两类犹太人，它们都没能躲过枪杆和威权，只够幸存的孙辈在命运的垂怜中追思。悲哀的是，纳粹抄家的片段放到今天竟有一丝丝熟悉，且看且珍惜吧。

意气风发的犹太中产家庭浑然不知自己已经置身水晶之夜的绞索之中，三个等距离的绳结锚点牵着三个身份早已不同的家族幸存者各自无解的痛苦：无法得到的身份认同、无法和解的家族苦痛、无法绕开的幸存者愧疚。她们曾以为顺利找到了那半块藏饼。

私人的，却也宏大的剧作。纳粹粗鲁地闯进家门那段感受到一种与当下的呼应。最终幕的回忆让我泪流满面，因为「令人愤慨的不是受苦，而是受这苦没理由」。痛苦让他们连接。如今越发能够感同身受。

两个半小时讲述一个家族在时代动荡下的颠沛流离，我觉得编剧有点过于ambitious了...说实话这个时长加上这个角色数量，真的很难让我跟谁共情。也直接导致最后一场戏，让我不仅仅感到平淡，甚至有点...尴尬。

NTlive編年史一樣的故事前半家族往事猶太菁英家庭日常後來開始戰爭逃難也不過如此，比較精彩的在1955年回溯過往的leo的身世討論三個倖存者的對話勾出那些逝去之人不是很理解為什麼一定要帶著那幅畫像探討實質意義並不大整體結構不出彩偏無聊家譜過於複雜應該好好做個族譜樹的每次轉場用實際的照片還算是可愛？用太多人了，很難不和雷曼兄弟比較，繁複冗雜罪不致死但還是加油

一个维也纳的犹太家庭从一战前到二战后五十多年间的兴衰史。最后一幕Leo对自己身份的认知很戳我。结尾拿着家谱细数家庭成员的结局，报出的那么多个奥斯维辛，震撼仿佛波斯语课那2840个名字。

连着四晚在杭州一气呵成看完了四部新剧，这部开头简直就是活体版茨威格《昨日的世界》，那是从上到下对艺术音乐都无比尊崇甚至可以说是狂热的维也纳，有钱有地位在宗教和文化面前虔诚有加。而犹太人究竟做错了什么呢？嫉妒与敌视又是如何席卷成汹涌之势要从肉体上消灭所有人呢？而这样的历史，在一而再再而三地重演。“我们”与“他们”的身份认同，明明谁也没有完全纯粹的“血统”，但依然要区分彼此，回望我国半个世纪前的历史，以及民众如今对港台藏疆的态度，时时令人冷汗涔涔。回到舞台本身，从头到尾剧情都只发生在这一座客厅，只是岁月变迁物是人非。有那么多鲜活的生命，最后只是在旁人口中留下一句“XXX奥斯维辛”。只是我忍不住想，真正不愿迎合暴力的人可能会看得悲从中来，那些冷漠残酷的人可能根本也不会去欣赏这样的作品

印象里是NT除了《小岛》之外，拥有最多主演群的一部。但在不到三小时的片长里，却装下了一出家族史诗。就像《造梦之家》之于StevenSpielberg，已是高龄的资深创作者完全在作品里注入对私人经历的剖析与回忆；做得格外“犯规”，也无需用更多标准来进行审阅。在数个时间线的跳转之间，它愈发地让人为所有的不幸和创伤感到失语；曾经的欢声笑语被离散所代替，曾经的无忧无虑为暴行所蹂躏。永远不能忘记，更不能佯装无事。

对历史和宗教不太熟悉，看前段就有点懵，后段回到熟悉的故事，就只有叹息。。这个体量拍话剧略短了

坐在一群日本人中间为犹太人的二战遭遇落泪，觉得荒谬又难过。最后一个Scene真的太讽刺了，活下来的三个人成为了三个国籍的人，一个活成了没有历史没有根的人，一个在他的故乡却要面对所有杀害他的刽子手被作为“无罪者”生活，一个在上东区有自己的诊所却一辈子要活在就差一天就可以救出所有家人的错过中。赫尔曼忍辱留下、并将祖产留给的儿子Jacob在战后认为自己不配生存下来。"WouldyoumarrymeifIwereaJew？"

看到有人拿来跟雷曼比，但我个人认为它这繁复的形式是匹配内容的。雷曼是宏大，所以极简的处理绝妙；利奥波德城则是悲与痛，惨与哀，不能被浓缩成叙事的艺术，每个受害者都应当有清晰的面孔。绳结是精彩的隐喻，变化中的不变，下一刻的果被上一刻的因钉死，历史之长绳中不变的是人面对阴影的态度：剪去阴影，忘记阴影，否定阴影，人类总是丢弃着前行，因此文明无法铲除野蛮，平庸的暴行以受害人的面貌再度潜流入地蛰伏不见，而当忘记得足够多时，种子便破土，历史便重演。

Howstupidandfragilehumancivilizationis…意气风发的家族预见不到未来的崩坏，血脉无法背叛也难以逃离，无根地优秀漂泊着，没有故土也找不到愿意接受的家园。脆弱而精致无用的人类文明，无论发展到什么阶段，分分钟可以再来一次覆灭。

84/100

Stoppard比较私人的作品，每场戏都沉淀着对家族血缘的回望与个人身份的寻觅，不乏一些精彩的辩论式思考，尤其是第一幕活力四射。作为自我投射的核心角色Leo，未免有些过于懦弱单纯（当然一定程度是家族凋敝带来的精神萎靡），Stoppard轻易坦露的消极态度和“罪恶感”破坏了前面呈现的复杂性。

2022.12.28天桥小剧场放映这个戏写在民粹抬头的时代，排在疫情横行的岁月，有些东西似曾相识，有些边缘和平庸的罪恶都离我们并不遥远。总而言之，希望世上少点受苦受难的人吧，也希望自己永远不要忘记自己的来处。

万万没想到这最后一部哭成狗。感觉好过很多很多相关题材的电影。50年的家族群像，最后仅剩三人回到以前的老宅子，三个视角交错对照家谱，非常令人动容。翻绳来解释空间内坐标变化那一段，简直神来之笔，数字可太有趣了…今年NTlive最佳。想重新看一遍剧本，立即，马上。

幸存者脱下衣服，习惯性的折成赫尔曼学习成为男佣时所展示的收纳模样。在听到边境线封锁在拿到签证那一刻时放声大笑，也五十步笑百步一般嘲笑不解其意的同路人。但名为命运的恶魔早已潜伏在细节处，留在无人知晓的画作里，遁入早已遗忘的疤痕中。真相是在昨日世界里长出的生命，每个人背后都藏着阴影。

一个正叙的《她来自马里乌波尔》的故事，一棵枝繁叶茂的家族树被斫枝，被砍倒，最后只剩下三个孙辈异乡人。最后一幕里，意识到其中在英国幸存的男孩，其实就是编剧本人的故事，感到鸡皮疙瘩竖起来，也感慨编剧本人难得ego非常小——剧中反复讽刺这个英国男孩的傻白甜，实则是用他的无知和傲慢，做对家族苦难历史的忏悔。等到离开剧院，出门时想到编剧是在人生功成名就之后才猛然醒悟自己的犹太身份，倒着编织出这些故事细节，个中痛苦又给人当头一击。

神州大地总算有排期了忍不住先行按头安利，ifyoudon’tloveTomStoppardwecan’tbefriends！他的文化历史门槛一直略高，但很过瘾，值得多刷。同样是时代洪流中的家族叙事，比起雷曼的200年，《利奥波德城》只写50年，演员也少有一人分饰多角的情况，因此线性的历史感要强于轮回感。但悲观主义者总会在线性的沉沦和轮回的虚无中选择一个的，即便最后作家让Leo（又何尝不是他自己）找到了受难者的身份认同和幸存者和自我羞愧。

新现场引进的NT非明星戏们无一例外都足够有份量，或形式新颖，或内容厚重，这一部显然也是后者的范畴。严重脸盲症患者如我，前半段辨认人物与理清关系花费了不少的精力，但看到最后一幕又觉得值得：在历史的长河中那可能只是一个名字、一幅画，但那些背后的故事应该被铭记，成为他们的注脚。也像剧中所说的那样，“在家族相册中失去姓名，就像第二次死亡”。对历史背景、意识形态不甚了解，但即使只是犹太人所面对的处境以及作为犹太人后裔的自我身份认同主题，便已足够动人。这样的作品对汤姆斯托帕德来说，也一定是很好的慰藉了。期待未来在剧集里看到这个故事的扩容！

• 查看详情