经典了！40s的老片，蒙太奇声效画面综合运用自如。还有飘逸的《四季歌》。

相當傳統的情節，並且仍保有一些默片時代之餘韻。

构图、场面调度、音乐。蒙太奇、声画蒙太奇绝了，但又有中国的含蓄。

跟上海電影實在沒有辦法比。

2012-5-1第二遍.很牛逼啊,看那結尾,群眾場面,多有煽動性!另,金山有詩意,一個是夫妻逃難鏡頭升降之間時間壓縮,還有張瑞芳唱歌的特寫拉全景,很有節奏感.

3.5//1947年长春电影制片厂出品//（张瑞芳）她创造的这个角色很有激情，内心丰富有依据，思想发展变化清晰自然，人物情感的表达准确可信……“创作中，她总是非常重视巨重的人物关系，腰在相互交流相互影响中找寻人物的特殊性格。”//（金山）他总结自己数十年的表演经验：“没有体验，无从体现；没有体现，何必体验；体验要深，体现要精；体现在外，体验在内；内外结合，互相依存。”//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p73-75

在当时生产技术非常落后的前提下，能够拍出这样的作品十分不错了，东影制作的，有许多“满映”人员的帮助，也有日本人帮忙搞技术，但是总体上是中国人主导的，意识形态非常正。

开始不觉得多好，主要是价值观跟现在太不同所以看着急得慌。但贯穿始终的是影片精致的横摇、推进及更丰富的快速移动镜头，几乎是我看过的那个年代镜头移动最多的，雨中葬父一场镜头太有想象力了，煤矿中小空间调度得很好，镜头剪接赶趟，最后的造反群戏也很丰富。众多外景一窥当时东北社会风貌，有价值

看得痛不欲生

声音几乎听不太清楚了如果能修复一下就好了

立意于暴露时弊，主张民族自强，追求社会公正。

和八千里云和月一样有打动人的高光时刻，就是张瑞芳唱四季歌，矿工工友在一起静静听。脸部特写蒙太奇两次，上帝视野一次，以及无数次画外音长镜头。

造反有理！东北人，中国人的苦难史，反抗史！个别镜头有蒙太奇学派的味道。希望有修复版，在B站看的黑乎乎的，显得有些镜头比较拖沓。

张瑞芳和白杨一度分不清楚，两人都长了一张又红又专的脸。但在本片中，或许是因为正青春，尤其是逃难中还要保持着一副精致的妆容，美的有些出戏。左翼电影的首要功能是教化和唤醒民众，这是由特殊的历史背景决定的。日本的侵华罪行需要我们牢牢记住。

音乐配得很生动嘛简直要跳起舞来了。你们在矿井下的遭遇将在新中国再创新高

非常真实地反映了彼时彼地普通百姓的痛苦，矿难那段男女主角大难后重逢看得人泪流满面。刻意给了个光明的结尾，其实是败笔

2020.11.10摄影构图角度精致。人物遭遇和表演实现连续性，通过声音完成空间外的表达。剪辑和运动节奏形成满洲矿地劳动交响曲。因满洲特殊性，无任何一方的意识渗入，只表现人民的苦痛遭遇与主动反抗。不同于同一时期其他抗战影片，生活细节完成历史的在场。

整体风格较为一致，写出日伪统治下老百姓有无法生存的无奈一面，但又因孱弱或一些小利而能挣扎苟活的一面，纪实性强，很多细节都是亲身经历者才能体会（比如鞠躬动作），从这个角度看结尾的刻意光明其实是败笔，到两个煤矿群众静默群像镜头就足矣/意识形态上没有倾向任何一方，怪不得书上对这个片子写得少/看得出金山爱用摇移的长镜头来“点题”，表意抒情，从一个主体移到另一个，用来表示事物之间直接间接的联系，或者是因果，或者是象征，这种镜头内部的蒙太奇应该说用的比《春蚕》更大量而且更有代表性/对于东北风光的展现有纪实一面也有“刻板印象”一面，比如总是雪天，人物总穿着大棉袄二棉裤，这是30年代以来一脉相承的，或者也是契合上海观众的地域想象/音乐铺得太满，似乎是战后国片通病/作为抗日片，主创一大批倒是曾服务于满映的

熬夜，身旁是熟睡的男友

佳作，講究，很有「鏡韻」。

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