已经是非常成名演员的东木自导自演的“处女作”，拍得很有当年的感觉，就是老式美国片那种格局和沉稳感，开篇的悬崖镜头是用直升机拍的吗？感觉居然拉伸到了距离人物这么近的地方，中景特写了，所以有点惊。现在用无人机似乎很容易实现的镜头，在当时也是很有抱负的设计吧。随后滨海公路的开车戏也是很大气，只是故事本身的格局有点太小了，像个B级片的设定。可能有一定的心理探索价值，但是从剧作本身来说好无聊。而且很多对话场景也拍成了风光片，叙事镜头可以说非常单薄。音乐确实有味道的，不愧是东木（演DJ也很合适啊，声音非常低沉磁性，确实有特点）

带着种70年代电影特有的散漫味道，以及极端化情绪。故事讲得很平淡，甚至有些乏味。很多情节设计也很随意。主题含糊，但气氛不错。有些场面确实惊悚。

确实有点无聊，从一开始我就猜到是什么故事，没想到真的就是这点故事。导演处女作里面，他自己还很自恋。节奏也够弱，很多对话拍的和mv似的。从这部处女作也看出一些东木对音乐的热爱。

爱芙琳，太邪乎了。恶的化身？六七十年代的氛围。最后一拳打下悬崖很解气。

有点儿希区的范儿，气氛控制的也好，作为处女作来说很不错了。女狂人演得挺棒

不要睡粉，尤其不要睡私生饭。没想到东木处女作居然如此希区柯克，尽管如其他演而优则导的明星那样无法避免的带着些许自恋，但技法上来说已经足够成熟了

三年前通过有待节目知道的这片子，今年国庆在爱丁堡花4镑买到蓝光带中字。冗长的蒙特雷爵士音乐节片段可以初见导演的Jazz情怀。巧的是，今年年初还是在蒙特雷，亲眼见到Eastwood硬拒粉丝，看来老爷子当年选这题材为导演处女作一点没错。话说回来Misty，尽管Fitzgerald的开篇是天籁之极，但个人还是最爱ClaudeBolling的版本，波澜壮阔。

剧情太烂了，拍的也不够精致，导致整体效果不好。但作为处女作能明显看出来伊斯特伍德对爵士乐深情的爱意。同时，尽管当时的他已经因牛仔而闻名，自身却是个的文艺男，很注重感觉和感情，所以后来的片子就好了。喜欢弥漫整部片子的气氛、音乐。

东木老师处女作居然给自己安排了一个这么病娇的故事……整体比较一般，有些细节还是用心的，比如一头一尾的结构对称这种没什么错也没什么用的小技巧。当然最迷的还是在一个惊悚故事里穿插MV化爱情段落（莫名其妙的林中啪啪啪），非常70s风范，不过可能主要也是为了打歌。

FancyDJClintEastwood与PsychopathFans噶onenightstand玩火自焚噶故仔，Clint噶处女作讲真悬疑、爱情、惊悚各元素集齐，故事完整，BGM、构图、镜头运用都相当有水平。《FatalAttraction》系咧部翻拍噶产物，一首PlayMistyforMe贯彻全片，同片中噶interiordesign得真有夠70年代feel，notbad

东木的导演处女作，不过这片子质量真不敢恭维，看得想睡觉。看这片名一开始还以为是探案片之类的，看了一半发现是爱情片，过了一会儿居然杀起人来了，还不如“飞来艳福阎王贴”这个译名来的贴切。这两女主角怎么看得这么像，傻傻分不清楚。影片最成功的地方就是这个女主演把角色塑造得确实很令人讨厌。

电台主持惹上疯狂女粉丝的简单故事，纠缠--一哭二闹三上吊--杀人未遂。比《危情十日》的扣人心弦差远了。影片风格土土的，虽是71年作品但却没迷人的六七十年代风情，马马虎中评而已。

希望你给我看这个电影并不是故意的有目的的。

SergeantMcCallum：playMantovaniforme警探太炮灰了，更惨的是死都没听到Mantovani，东木这个没良心的

迷雾追魂之情郎东木的烦恼。71年对东木来说注定是不平凡的一年：推出了他的导演处女作，接着又参演了他的从影生涯代表系列警探哈里。而谁又能想到接连扮演牛仔和警察的东木竟然选择这精神错乱的爱情惊悚片来开创他的导演生涯。精神病女主角塑造的蛮成功，如果我童年接触这部电影可能会留下心理阴影吧。

没想到东木导演处女作竟然是这样一部类似希区柯克风格的惊悚片，一夜情碰到有精神疾病的女粉丝后被各种骚扰直至面临生命威胁，整体thrill的氛围还是到位的，就是中间一大段和正牌女友林间缠绵的戏份大可不必……这样看斯蒂芬·金写的Misery就更加极致和高级一些，迈克尔·道格拉斯后拍的[致命诱惑]应该是翻拍本片。P.S.东木合作过五次的导演唐·西格尔还客串了一位酒保~

东木的处女作，调度意识是有点水平的，但对于如何塑造魅力男还完全摸不着门道。渣男魔女cp，观众根本无法产生认同与移情。2.5

瘋狂女粉絲。浪潮拍岸聲，海鳥，懸崖，主角房間的光影。溶接。快速zoomin。音樂使用大致上節制、合理，音樂來轉場，與電影中暴力瘋狂的反差。後《驚魂記》的延續、類型開拓。《致命吸引力》。愛倫坡詩句。首尾統一的設計。

本片是克林特伊斯特伍德導演的第一部電影，出人意料地選擇了驚悚片。在片中，伊斯特伍德通過層層遞進的敘事技巧營造了一種驚嚇感。在場面調度，節奏控制，室內燈光以及整體基調把控可謂游刃有餘，伊斯特伍德也善於運用自己的表演特點，演繹了一個喜怒不形於色但又充滿雄性魅力的角色。只是本片作為第一部電影來說，難免有太多電影的影子（如女主角向鏡頭亂砍一段就是《驚魂記》裏浴室殺人的變奏），劇情安排雖簡潔不花俏，但太過平庸至極，顯然拖累了整部電影的水準。

戴夫和伊芙琳之间开始了一段随意的关系。但不久之后，伊芙琳开始表现出强迫行为和反复无常的性格特征，这让戴夫感到震惊。她不请自来地出现在戴夫家，跟着他去上班，并打电话要求他一分钟都不能丢下她一个人。最后一根稻草来了，嫉妒的伊芙琳扰乱了一次商务会议，将戴夫的午餐同伴误认为是他的约会对象，并毁掉了他职业生涯的一个重要机会。他试图温和地断绝与伊芙琳的关系，导致她在他家中割腕自杀。戴夫再次拒绝她试图用她的伤勒索他，伊芙琳闯入他的家，他的管家伯蒂发现她正在破坏他的财产。伊芙琳刺伤了伯迪（伯迪住院但幸存），随后被送往精神病院。。她引用了埃德加·爱伦·坡的诗《安娜贝尔·李》。假释之后一天晚上，趁戴夫熟睡的时候，她偷偷溜进他的房子，试图用刀杀死他。观察人士指出，沃尔特斯的表现符合边缘型人格障碍的诊断，例如情绪不

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