一天过去了记得的仍然只有あの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえ（是跟循环了五小时lemon一样味同嚼蜡的作品

我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢：1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性；2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）；3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%；4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）；5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适；6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币；7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）；8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解；—尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角.

#SIFF25#今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。

香梨被投向海岸，永远牵手的恋人目睹有猫跃出窗口，光线移动后玻璃杯映出的指环消失不见，这世上并不存在完美（perfect）的芭菲。喜欢无法长久，也无法唯一，只是羞耻心、爱慕心、同理心三者之间持续不断的拉锯战。真的有被谁的小说拯救过吗？又何必一定要爱上写下这些文字的作者。在今泉电影里三搭的moeka＆若叶，虽然只有两场对手戏，却比其他演员更懂今泉台词里的机锋，也能以更为自然的语气进行对话，只是两人角色的关系越来越不正常了😅

电影院太美好了，今泉桑这片子能笑场成这样，估计<在街上>高潮戏得爆炸，当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁！

从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。

不论从片名上还是剧本上，都与《在街上》同属一个系列，但这一部显然目的性和设计感更强。不过我还是喜欢这种讲述方式：把被世人看作复杂且严肃的情感矛盾消解成透过窗户斜逸而进的阳光，轻柔灵巧，并在光芒闪烁的瞬间瞥见那灵光一闪有关爱的真谛。

对话戏看的时候觉得还行，也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1）对话还是服务于某个叙事的目的，且缺少可以回味的地方2）谈话内容无营养、空洞，主要为了拗文青3）不同演员之间演技差太多，不在一个频率上4）对空间的把握极差，仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人，把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。

话痨爱情小品，松弛，幽默，还有些“奢侈”，能再紧凑和灵动一些就更好了。/SIFF2023第4场@UME新天地

上海观众出警都好会嘲讽诶，手机关静音很难吗，你这么大年纪了怎么还没学会闭嘴🤣

三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。

#SIFF#台词结构出的几段情侣关系，探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物，读来平添一层魔幻意味，对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪，小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀，但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导，走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。

今泉力哉在我心里简直上！大！分！了！什么叫量身定制，什么叫丝丝入扣，什么叫代入感！就是这部作品，《在窗边》！我今年命运般的遇见，就是它！整部影片整整144分钟，然而倘若再加144分钟，我也依然能一丝不苟全情投入的将它看完！各位卡司们的每一句台词每一个小表情小动作，全部都贴合主题，没有废句，没有半个废镜头！节奏棒极了，画面质感相当优越。若隐若现的阳光，就好似人物心里欲走还留的情愫，徘徊不前的不是爱，也不是生活，而是内心的自己啊！一旦写出来，就意味着爱意过去了。写过，爱过，一切就结束了。太懂了！

3.5每个人都没有表现出一丁点演技，但今泉的剧作水准还是在的，白开水一样演了150分钟不让人厌倦也够了。

SIFF2023事实证明，滨口龙介具有不可复制性。今泉设计的对话有很强的目的性，整体松散，但也不乏亮点。

经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了

《在（不同的）窗边（对谈）》。今泉又一部看上去有侯麦/滨口/洪尚秀水平的对话戏，但看完又会发觉差一口气。轻松灵巧的言语传递中，能诉出真实平静的心声，也可以琐碎尴尬、遮掩隐瞒，有一搭没一搭地勾勒出自己对他人的情感。丈夫因对妻子出轨心如止水，反而对自己情感淡薄感到打击，一个罕见的主题，但最后落位“一旦落笔爱就会成为过去、没什么比诚实更重要”，多少普通了些。两个家庭的对照组关系值得玩味。

感觉导演是个情绪非常稳定的人。总是拍出轨的戏，却没有一部打架的。很喜欢男主这个角色，觉得并不是冷血，而是太过于喜欢，喜欢到不知道该怎么处理自己的情绪，在怎么面对这件事的状况里，迷失了自己，所以并不感到惊讶，而是迷失。最后应该还会在一起吧。好想看导演日常的纪录片啊！他怎么拍电影的，太喜欢了。。。“柏青哥是世上最奢侈的东西，既浪费时间又浪费钱！"这句太绝了哈哈哈，出租车司机太搞笑了。

同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。

好淡（指剧情也指男主本身）真的太长了我差点睡过去（但拍的又还算挺有氛围）看不看都可的感觉😮‍💨

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