关于爱丽丝的过去、现在和未来：死亡挡住了过去，谎言阻断了未来，不忠毁灭了现在。那些灵丹妙药让她看到这一切不过是吸食鸦片后的迷幻，而“加尔各答”不是过去、现在抑或未来，它代表着永恒。豆瓣上伍迪·艾伦最冷门的几部电影之一，老头儿的梦境场面真的low，第26部。

我觉得米亚法罗的走路姿势都不像是会有外遇的人呢。

其实就是借了“爱丽丝”的名字与其天马行空的想象力，故事内核还是十分的伍迪艾伦，关于现代情感故事，关于女性意识的觉醒。

内核还是上流社会的富太太寻找自我的故事，但伍迪艾伦将心理医生换成了东方巫术，电影一瞬间充满了奇幻色彩。杨医生的草药就是唤醒魔法的钥匙，一剂开启调情技能，一剂隐身不可见，一剂还能见到「鬼」，和已逝的男友飞翔在纽约的上空、在月光酒店里浪漫起舞，美得不可方物。而伍迪艾伦本人的魔法就在于即使穿插了这种超现实的桥段，依然不会丢掉片子的现实气息，总能有很多共情的位置，并时不时让人会心一笑。目前的结局有点太合理，如果能停留在Alice姐姐家的圣诞聚会上就更符合电影的魔幻气质了，想起一句话：IwishmylifewaswrittenanddirectedbyWoodyAllen.米娅法罗在这部电影里也是美得惊艳，红色太适合她，伍迪艾伦太会拍。可惜。

所有伍迪艾伦电影女一号里只有米亚法罗可以最自然贴切地复制导演本人的表演风格，一种喜剧神经质式的絮叨碎嘴自讽流，通常不需要模仿得如此到位，因为导演本人也常常是领衔主演，这次不一样法罗可以放开去演……不过对于已经翻脸的两位来说，上述评价会让他们开心吗？

几乎可以五星了啊。伍迪艾伦“伯格曼时期”的作品，德帕尔马的长镜头，除了揭示性也有表现性的意味在其中。那些穿越的场景真的很动人（如[野草莓]、[永恒与一日]等等），精神分析电影做到这个地步也算登峰造极了。催眠的段子后来在[玉蝎子的诅咒]里用过，可以比较一下本片中杨医生和伯格曼的死神

神棍催眠师/心理师同样出现在《玉蝎子的魔咒》和《丹尼玫瑰》中，现代人难解的情感心魔在幻觉催化和心理暗示的双重作用下，终于打破既定安逸，跨出舒适区，勇敢和过往、和自己、和虚假现实，或和解或告别。米亚·法罗宛如男版伍迪，神经絮叨之附体度别无他选，人到中年爱情已然云烟，宗教信仰成为新一轮迷住双眼的面纱（须知伍迪艾伦对宗教的不以为然），以「爱丽丝」为名，其义不言而喻。直面现时、重温过去的场景切换，犹如舞台剧，手法直接然而效果甚好，能把一个神神道道的故事讲得这么好看也是本事。

Findingyourselfisreallyalongwaytogo~whichfullofconfusionandhandicap.

中年危机题材加上少许超现实桥段就成了这部充满伍迪·艾伦特色的喜剧，米娅·法罗饰演的爱丽丝就如同老头附体般敏感紧绷自言自语，而其用尝百草的方法化解对生活以及爱情的困惑听上去不靠谱但与浪漫主义神经质片的风格还是契合的，尤其是众人献媚爱丽丝的结尾巧合中透露着讽刺。

神奇老中医解放思想，中产阶级主妇化身女版伍迪艾伦，见鬼隐形飞天解救全人类。可惜Mia演得差了点神韵

沒想到中醫的藥能有如此多的神奇功效...荒誕而不失精細的曲綫救國女人自強手冊...

woody版机器猫。。

40岁以后的米亚法罗实在不大容易上镜，所以，换了她吧

#观影手记#23932.5前两年就是卡在这部了，这次磨蹭了一星期,分三次把它看完。小鹿乱撞的出轨,发现富豪老公的外遇后怒不可遏决定与艺术家情人生活,而情人则坦言已与前妻鸳梦重温，爱丽丝于是舍小我而普度众生,一茶一饭亲力亲为中得到了真正的快乐，这跳跃有点大,我没跟上嘿！米娅法罗这整整齐齐的娃娃头,寡淡的脸,怎么都不像会有外遇的人呢！服装用了特别多大色块的热烈的红,完全不是属于她的颜色！(同样的红,在商场中偶遇的超模身上摇曳生姿,真替法罗身上的布料不值和惋惜.)布景,镜头,其它演员都那么妙，可惜摄影机时时对着米娅法罗拘谨慌张的脸。中医巫术,死亡前男友的灵魂对话,隐身术,我都一般，只有一场戏的缪斯女神乃全剧最高光！

我到今天才搞清楚miafarrow跟woody原来有过一段。。。我滴个娘。。。原来老头子爱谁就拿谁做女主角。。。实在难不怀疑老头子对scarlett也居心叵测。。。

结局永远不是你所设想的⋯⋯

我还挺喜欢这一部，女性视角的中年危机，剧情确实太随心所欲，但切入点很好，感情只是陪衬，重点是爱丽丝的醒悟，米亚法罗畏畏缩缩紧张胆小的形象，感觉特适合这个角色。

出神入化的技法玻璃墙-接吻的人-思考的女人-丈夫的询问（出轨）脑海中的丈夫出现，红灯忽亮忽暗，配乐一起，不用变换场景，就进入了自己的回忆。催眠之后性情大变，“你的眼睛……在冒火”魂灵开始鼓励，像是女性版的《呆头鹅》。很棒的手法:办公室:我还有一个剧本，是关于一个女孩想当修女的……烧掉的酒店:“你和多少女孩睡过?”“很多，但想当修女的你是第一个。”活人与亡灵在舞蹈，背景是两人曾经的争吵。59分钟，餐厅里，由人到镜再由镜到人。大烟抽过之后，来到老去的庭院，与姐姐见面后，透过窗，看到了自己与死去父母的曾经，安哲玩这个玩的最好，伍迪玩的比较轻松吧，野草莓系的产物。这次尝试有些过火，没有那些隐身药，东方的神秘力量之类的会更好。加尔各答的场景是路易马勒的纪录片。

虽然是再次拆解Fellini化用老头儿的Jazz&Magic爱好进入台词里可还真的是有三场戏拍出了漩涡感Carlo的镜头整体上藏意为主但置景配色上都有感觉最后的结局联系当时拍摄的焦灼直至后来Mia对老头儿的控诉有些唏嘘

‘Wherethereisnologic,thereisnorationalthought.Wherethereisnorationalthought,therecanbemuchromance,butmuchsuffering.’Whatpeoplecanrelyonismerelythemselves.Nothingcanreallyhelpifyoudon’twanttohelpyourself.Andnothingcanbethepastifyoustaystuckinthepast.（生肉）

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