从头到尾都是怀旧和无尽的凄凉。反类型西部片，西部片的时代已经远去

这部电影的节奏感不是很好，但是不妨碍他的观赏性，加里.库柏在约克军曹之后就一直重复这类努力不杀人的好人角色，结尾歌女比利的一段话很是喜欢“以前我从未爱过任何人或物，我一直想知道爱是什么滋味，现在我知道了，我知道我们不可能在一起，但我不会放弃这份感情，永远不会”

一部能充分展现安东尼.曼精致杰出的导演能力的电影。室内戏高效的调度让剧本中充满震慑力的情节（尤其是蒙帘杀人那段）的张力铺满整个画面并似乎延长了心理时间，更为迷人的是室外枪战戏的远景调度与剪辑共振出的强烈空间意识，它不再止步于二维空间，场面的立体感随人物激情即时建立，而人物间的情感厚度也在人物历史的回潮追赶下被一点点积聚成形。【1958十佳No.5】

安东尼·曼与库珀一起创作了一个如此与众不同的西部人，他试图与曾经的残忍和犯罪割离，在家庭与文明之中找到新生，但在宿命般的剧情中，他不得不与曾经的自己相遇，然后去杀死缠绕着自己的那些可怕的记忆，在电影开篇几分钟后迅速转为没落与孤独，这种浪子回头却不得不再一次陷入杀戮的剧情我们很容易想到之后的《暴力史》和《不可饶恕》等影片，但曼的目的很明确，他想要呈现的是野蛮西部的退场和正义的无力，当库珀一行最终抵达他们心中的那个“黄金镇”时，这里已经变成荒凉与没落的死城，早已没有了曾经的辉煌，而库珀不得不重新拿起枪依靠暴力来保护自己和伙伴，但悲凉之处在于，他想要保护的人与财物都失败了，最终只留下两颗孤独的心在漫天黄沙中彼此依偎，这也终究是场没有结果的爱情，因为他们相遇在一个新的时代，但它并不欢迎无法忘记过去的

在匪巢那一晚上实在是太拖沓了。大盗无银行可抢，无奈对自己的过去进行清算，这也算是西部的物是人非，西部片的没落

84/100时代变了，人们有他们的过往，但确实变了，火车的到来总是宣布了新的文明到来，与旧的西部暴行存在冲突，安东尼曼用了一个拍蒸汽火车车轮的跳切，后引入了西部暴徒的在全景镜头中登场，狂人更加疯狂，杀戮的鬼魂总会找到你。历史的回潮确实是情感厚度的必需，总有一些凝重的气氛在，消极的层面也在于片中的人没有家庭，因为家庭意味着创伤。对宽画幅的适应方便空间意识的凸显，比如广阔的景与孤独的人对比，在偏黄的西部景观中人物蓝色的眼睛和脸上的污垢、凝重的沟壑、岁月的痕迹格外清晰。叙述层面来讲，那些室内戏的节奏和停顿、站位和打光都相当凑效，不紧不慢地照亮一些东西，延长心理时间。

人物性格缺乏發展,由此令劇情變得拖沓,另外鏡頭大部分時間平平無奇,但也有好幾幕的場景調度讓人印象深刻,特別是結尾槍戰的遠景構圖,充份利用寬銀幕的優勢來營造張力,令我相信導演及攝影師本該有更突出的發揮

没报什么期望，结果意外被好看到了XD绿油油的大西部忒好看啦！配上大量的远景摄影简直了。库珀这个角色反映了西部片中男主角一以贯之的矛盾：无法摆脱的蛮荒过往。他要是再年轻点演会更好，现在看着多少有点……说是五十年前从叔叔家跑走的我也信哈（x）科布太抢眼了。啊对，还有扒男人裤子……不愧是1958年了

从火车站回归废土鬼城，通往文明的探寻令人精疲力尽，野蛮的死亡同样：这条路会被走很多次，安东尼·曼一次次将单个动作延展，几乎超出了宽银幕的承受范围，穿越所有的沙土，望向绿野与女性的面孔。

我是冲着“马丁·斯科塞斯最喜欢的一部西部片”这一宣传语去看的。看完我不得不思索老马是不是被利用了。

安东尼曼不再和斯图尔特合作后的作品。前30分钟连续玩弄了观众两次，故事的主要舞台才定型。中间室内戏的调度，配合着剧情，让人看着相当舒服，欲望和利益交织，特别有黑色电影的感觉。不过中间的戏份，有点泄气。

大概算非典型西部片，主角的个人魅力是所有人物关系和故事成立的基础，但这里garycooper表现并没有那么好，所以不太立得起来。。话说我是不是为了看酱油而不小心把他最好看的两个片都已经看掉了。。想到当初不小心看了街角的商店觉得jamesstewart好可爱然后发现他就那一个片好看。。

十二怒汉中的“坏脾气”来了。全片太拖沓，远不如FURIES。

此片中老英雄加里·库珀已57岁（1952演过《正午》），还在搞拳击。此片突出残酷、兽性、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片梦幻。歌手朱莉·伦敦只是花瓶，一句没唱；是男性人物/导演/观众意淫对象：被迫脱衣，被强暴。人与开阔风景、运动镜头很妙。对火车的迷恋。戈达尔曾大赞此片。想起《黄金三镖客》。

最重要的还在于借用俄狄浦斯叙事模型，改写了惯常孤胆英雄的西部模式，在浪子回头的脉络中，使用了以往单纯作为反派群体存在的土匪作为叙事主体，因此其中老大成为父亲的代指，而同伙则成为兄弟的存在，抛弃过往成为逃离与“背叛”的叙述，原生存环境就指向了野蛮，本身行为也成了向文明靠近的努力，未真正出现的家庭其实是最重要的缺席的在场，也在类型演变中以反类型剧作写下西部片没落现状，这一模式与被最终固定，新千年后在犯罪电影中再度登临，并逐渐演变为一个类型。人物配置上功能性运用明显，男配加入喜剧元素舒缓气氛；女主加入女性元素，添加感情与视觉看点；反派丑角点出“正确”做法却难逃一死；最好的还是反派老大，自身魅力无穷，并延展出情感关系，但都处理的过于功能性，配角的死可以直接扣星，但结尾归来丈夫的小角色处理却令人喝彩。

正午之后，加里·库柏又出演了一个被迫重出江湖的侠士。只是这一次，局面更被动，动机更私人，对手更弱小，虽然故事完整度其实不赖，但各个方面看起来都像是正午的削减版。

安东尼.曼的西部片总是充满人性负面的元素，或是焦虑或是疯狂的一面

加里库柏总是出演一些别样的西部片

kickass下了一个1080P的，但是字幕时间轴错的厉害，无法定位。又到原网站下英语字幕。总算看完了。原来库珀也是西部片大户。朱莉·伦敦风情万种。结尾的枪战，拍的有水准，同一镜头，三人都在。林克对旧头头的感觉？弑父性质？

题材挺好的，没拍好，应该学犹马镇重新拍一次。

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