托纳多雷的剧本真是不错。09年的翻拍版太过通俗，远没有这部原版所释放出的关于家庭回归的巨大能量。

一个久居西西里乡村的父亲去意大利各城市探望子女的旅程，探讨的问题是：父母该如何面对与孩子们日益疏远的状况？孩子们又该怎样向父母展现自己“最好的样子”？马斯楚安尼暮年的表演依旧卓绝，托纳多雷的不少超现实笔触则令人犹然想及费里尼，尤其是海滩上抓走孩子们的黑色飞行“水母”（既似[八部半]，又有达利之味），凌晨夜雾中的幻梦与盐粒山丘上一袭白衣的母亲（+分娩&重回母体）则契如[阿玛柯德]，还有通话时停滞的时间（装作定格的人们还会时而晃动）与路上遇到的残缺雕像和公鹿。又见[天堂电影院]的多多，誓要拆下所有电视天线的疯子也是熟悉的角色设定。米兰大教堂的人工萤火虫戏法。莫里康内亲自现身饰演音乐指挥。结尾既有释然和解又不无讽刺意味，是坚持望子女成龙凤（一手抓钱一手剪指甲）呢，还是只期待过好普通人的生活？（9.0/10）

人人都过得不好。大多数时候千方百计地避免跟认识的人见面，怕自己的竭力掩饰的生活被他们体贴的目光看穿，无所遁形；但同时又害怕自己发现人家根本不关心自己。不管是不是愉快的会面，对自己来说都只有羞耻。

亲爱的，我很好。老年人的孤独与环境的外在冷漠并非电影主要的题旨，影片更多的是通过一种叙事的环合与渐进以及悬念的延缓来渲染父亲与子女间的亲情，所有的欺骗与隐瞒都是为了给对方一个“我很好”的安慰，我们习惯于报喜不报忧，不是不想分享那苦涩的忧愁，而是，一个虚假的慰藉，脱逃出现实的孤苦。

许多主观感觉外在化的超现实场景，非常好。越在乎，越疏远，因为怕丁点伤害，所以只能说还好还好，我一切都好。ps:托纳托雷在墨子最喜欢的电影导演中名列第5位。PSS：过年过年想着不会回家了，这么大，第一次；虽然一个人在外面一定也会很难过；明年再把工作辞了，再回家多呆几天......

因为《一切都好》让我产生了观看意大利原版《天伦之旅》的冲动：当两部电影在同一天前后看完，感觉《一切都好》像是对此片拙劣地模仿，那些现实与幻境来回穿插的镜头，此版自然流畅，中国版却生硬矫情。……不过，相较之下，我更青睐2009年翻拍的《天伦之旅》，难得和《忠犬八公的故事》都偏爱翻拍版。

托纳多雷这一版本比罗伯特德尼罗的版本要高明许多。这是一部老人寻亲的电影，但除了亲情，托纳多雷还给了观众对于我们这个社会的一点思考。每一个父母都是望子成龙、望女成凤的，而成年后的子女为了不让父母牵挂，也会把本不好的处境说的一切都好。在父母眼里，我们永远是孩子，他们其实更多渴望交流。

惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。悲从中来。老爷子出发时还是一个少年，归途已然暮年。老爷子，想看看我的大腿吗，让你乐呵乐呵。那你看看我的吧。。。真可爱。

一个如此简单的故事，竟然能够释放出巨大的激情。

原版多了很多社会问题的反映几个子女的问题也都比后来的翻拍更加严重但更重要的是故事核心似乎并不是亲子关系而是通过重新遇见了子孙后代进而反思自己的过程托纳多雷想说的太多一打电话全世界都静止了有电视电话报纸人也还是会孤独的

父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我，顾我，复我。

莫里康内展@igc“隐瞒”是一种体现亲情纽带的重要方式。/想着当一部意呆梨旅游片来看，没想到看到的是灰暗的地铁、阴沉的城市和戴着口罩的路人，萤火虫也只能用AR来看。电影里面除了亲情以外的一些细节也是有一点点超前的。/不过不得不说，主角在这个岁数才认识到这个道理，是不是只能造福孙辈了。/莫里康内出镜狂喜！

7.13MOMA莫里康内影展。一个个熟悉的呆梨地标勾起微笑，直至我的第二故乡里米尼的海滩出现，离开也不过几年，却还是瞬间热泪盈眶。影像记忆里一直风流倜傥的马塞洛在影片中已是暮年，风趣且话唠，孤单又阳光。看着他吹着口哨带点狼狈地探望生活在不同城市看似光鲜的子女，即使是非常亲近的家庭关系，也有很难承受的爱的重量。父母和子女背负着彼此“为了你好”的热望，竭尽所能地展示着“一切都好”，电影语言呈现的人性幽微和细腻情感又温暖又酸楚。老父经历噩梦成真，病榻前清醒叮嘱子孙“葡萄酿成的葡萄酒才是最好的”“不要成为伟大的别人，去做想成为的自己”。而旅行终途，仍要对思念的妻子说着“一切都好”，保持着新生儿握钱剪指甲一定会有好运的执念。

特制的凹凸镜片后的眼睛放大得夸张，外型先添加滑稽感。旅途走到最后，镜片反光变得浑浊，看不清镜片下得眼睛，掩饰起失落伤感。马斯楚安尼主演、孤独老人的公路片、回忆不断混淆在现实场景，很容易联想到安哲的《养蜂人》。从西西里出发一路北上，那不勒斯、罗马、佛罗伦萨、米兰到都灵，几乎走遍意大利主要城市。意大利人的家庭情感核心和中国人很相似，完全可以对照《过年》等类似春节回家题材，甚至在2016年张猛已经翻拍过中国版《一切都好》。家庭合照用作贯穿的重要道具，歌剧角色打扮的孩子们在与父亲相处的现实也扮演着父亲期望的形象，生活本来一地鸡毛，唯有彼此相隔一段距离才能报一声“一切都好”。相见不如怀念，怀念不如不见。相片三次掉在地上，在最后终于不再愿意和旁人细说其中事了。-莫里康内客串指挥家的亮相是意外的惊喜。

我做什么都只是想你安心

观看原因详见同名翻拍作品的影评。相比19年后更加商业、顺畅的美版，多纳托雷注重自然且时不时显露一手俏皮，让感官更觉舒爽。几乎1:1被复刻的内容，足以证明这部影片在剧作层面的扎实。但彼时的多导似乎还未掌握“言有尽意无穷”的规则，关节处略显春晚化了。

关于托纳多雷大家更熟悉的是“故乡三部曲”，关于《天伦之旅》大家更熟悉的是后来的翻拍版。但最好的还是这部。很难忘掉电影快结尾的时候，父亲在海滩上的一些超现实画面。有如费里尼电影中时常出现的场景，看似荒诞的喜剧，实则透露着现实的伤感。以老人之眼观之，伤感更甚。

Everythingwillbefine.Thefirsttimewhenyoucuthisnails.PutamillioninhishandsOK?Thiswayhe'llgrowstrongandlucky.Anddon'teducatehimtobesomeoneimportant.Teachhimtobeordinaryperson.

听说男主是歌剧控才刷，没有太多歌剧元素，男主姓斯古拉，me的歌剧爱豆也姓斯古拉。西西里口音太逗了，想起了歌剧专家库恰先生，他也是西西里人，不知道以后还有没有机会再听库恰的歌剧赏析课。

马斯楚安尼又棒又可爱，跳舞一段想及《舞国》，时光飞逝，舞王不再，而他又老了几岁，感慨更深。当莫里康现身，被称呼为Maestro时，有点感动。意中不愧远房亲，这样的家庭关系太熟悉了。展开时不少妙笔（包括旁逸斜出里米尼），可惜尾段越来越无力。7/10

• 查看详情