既然后面随随便便就可以在自己家里开启两个世界的通道，那么前面的日蚀就显得很没有必要，而日蚀段落恰恰是影片最精彩的部分，剩下的实在乏善可陈。

九十年代流行摇滚风，日食降灵，瞎眼修女，倒行世界里的另一个我；隔壁楼的生活憧憬而不可得，单亲家庭大姐与弟妹情，现实情感元素拿捏得不错

《死亡录像》三部曲导演新作，根据西班牙真实灵异案件改编，中规中矩的通灵惹鬼缠身题材，将日蚀与中邪放在一起解释倒是第一次见，但仍交代不明。不过有几处镜头和空间的运用挺有心思，恐怖氛围营造不错，小演员们的发挥也可爱有趣。

大晚上的又自己看恐怖片，自找不愉快。。。那只恶鬼是谁并没有解释，跟日食什么关系也没有解释。总之不要去碰笔仙啦碟仙啦之类的东西。妹妹之前玩过，最后请鬼离开时，那只鬼拒绝了，妈妈还笑呢，说鬼在messup，想想真是。。。玩它做什么？女主角漂亮~

早逝的父亲，不合格的母亲，年少不更的弟弟妹妹，贫困的家境，冷漠的老师和同学，更恐怖的是灵异还是残酷的生活真相没人知道。

虽有现实原型打底，但电影内核仍属恐怖片包裹下的青春残酷物语。女主真是小可怜，用灵异事件掩盖一个少女荒凉又惶恐的生活真相，不知是温柔还是逃避。片子不算吓人，好在影像风格蛮特别，人物内心刻画也够细腻。近年来的女性主义电影不仅题材多样化，普遍拍的都还不错，尤其男导演能有这份心思，就更难得了。

每日忙于生计无瑕顾家的母亲找到新玩伴离她而去的好友时常看到对面邻居的幸福一家心生羡慕少女Verónica只能将情感寄托在透过通灵板向亡父倾诉没料到召唤而来的却非温馨小屋而是黑暗深渊——孤独终将毁人心智(冷峻的电子配乐如Maniac一般出色地深化了孤独宿命感)

创作者选择了最拙劣的呈现恐怖气氛的方式——从电影语言到表演都是一种空洞无聊的呈现，仅凭着一个想法就敢拍恐怖片是对恐怖片和观众最大的侮辱。

恐怖气氛还可以，但背景和人物交代的很不清楚，看好之后云里雾里

导演着重想体现的是女主角身为长女的生活压力，所以鬼故事这条线就很弱了。剧情进行到一个小时左右仍然没有出现惊吓点，看得人昏昏欲睡，如果只是还原真实事件，那实在是欠加工，鬼魂的背景毫无交待，连父亲之死都没填坑，事件的演变过程很空洞，撑不满，女主角演技又不够，我觉得不行。

并不好看，尤其是女主跑到别人party上长着大嘴歇斯底里大喊大叫，简直丑。结尾恍然明白这是真实故事改编的，才觉出一些恐怖意味来。看来通灵游戏还是不要轻易玩儿了罢。

日蚀引发的超自然事件比较新颖，氛围营造不错；虽基于真实事件改编，但仍赋予其电影的属性与特质——在具体陈述事实之外的余韵，女主缘何会召唤亡灵？（想念逝去的父亲）明明求救母亲却无果（缺失的爱）；开场就是照顾弟妹，说明她渴望家庭的温暖，这可能是本片最大的亮点。

感觉纯属纪实，因为纪实所以鬼从何来导演也不知道，因为纪实才更加觉得毛骨悚然

作为一个真实故事的改编，生活给她造成的心理负担和缺失才像始作俑者。

中规中矩，依附于真实，戏剧化程度较为保守，所以通灵之类的邪术描写就显得十分寡淡，西班牙电影惯用的悬疑色彩在这里也没有发挥作用，通篇流水账叙事，盲人修女故弄玄虚，恐怖氛围差强人意，灵异存在也的确太小儿科，场面也没到触目惊心的程度，导演血腥风格也没派上用场，柔和而不极致，整体无惊无喜

"妈，妳在家的时候它不会来。"

又是笔仙、碟仙游戏，请神容易送神难的故事，日韩电影拍过很多次，也比西方拍得好；西班牙人真是爱日食，阿莫多瓦《斗牛士》有，豪梅·巴拉格罗新片《哀神》有，这部也有；女主角还是好看的，只要不张嘴露出牙套，就耐看，她的女校同学也好看，一个个格子裙飘飘。

妈妈是安娜·托伦特啊

《死亡录像》导演新作，脱离了伪纪录片的手法，采取较朴实的叙事，可以说是以讲述日常的手法拍恐怖片。色调、气氛都很棒，唯一让我困惑的是，小姐姐你做错了啥？

这部片真是超出我预期，看似平淡寻常的前奏没想到渐渐引出惊悚故事。简直把整个空气都渗透出可怕来。好遗憾女主死掉。

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