啊，光源君，你这个金瓶梅里的贾宝小公子，红楼梦中的西门大官人。俊美高帅富，潘驴邓小闲。专干白富美，羡煞矮穷挫。

天海佑希演源氏公子，和當年葉童演許仙一樣讓我費解，太別扭了。

天海佑希扮相太帅常盘贵子长着一张怨妇脸

外包给宝莱坞拍了几段么

6/10。紫氏部介入文本世界为叙事特点：紫姬要削发为尼时紫氏部在门口注视，源氏遇赦回京的欢迎人群中紫氏部掀开面纱，本是紫姬与源氏共赏樱花、琴瑟交欢之际源氏有了新欢，伤心的紫姬遇见紫氏部手拿[源氏物语]，紫姬成了紫氏部认清女性命运的化身在作者的怀抱中尽情宣泄；复调结构的意象：幽灵意象把现实与书本两种视域合一，如女幽灵坐在房屋唱歌既注视彰子怀孕，又哀唱于源氏与后宫的爱恨纠缠；月的圆满与残缺分别象征源氏的移情与情感缺失，也承载源氏怀疑藤壶是否怀上自己胎儿的困惑，时空跳回到彰子盛装侍寝的场景，明月与阁楼影像重合象征道长是紫氏部心中理想情人；源氏贬出京城后海啸滔天的渲染，象征变幻不定的命运；结尾飞鸟在烟波中穿行、越过大海，象征自由的遐想：故事里的人和故事外的人一切终有了断，紫氏部终因道长架舟前来的求爱动心。

日本非常热衷“反串”，比如让时年五十六岁的吉永小百合扮二十多岁的紫式部，比如让从宝冢退下来的首席男役天海女王饰演英俊潇洒的光源氏。可是，老扮嫩、女扮男，总归还是太奇怪了。

我要把5星全给你，女王大人。

看日本古装片，这个首选

让我很头疼的一部电影,或许也是因为一开始的期待太高了。本身故事的剪接不够清晰，并且我看的那个版本的翻译很不好，这多多少少也有影响，但最要命的是里面三段那个女人唱歌的片段，作为插曲这种形式实在太突兀了！！画面很唯美，天海佑希饰演的源氏光也非常英气但是里面的特技做得并不是太令人满意，非常欣赏吉永小百合的演出！！！！

那個時不時出來唱歌的流行歌手簡直太多余了

就为了天海这张脸就值四星了吧。

天海佑希真是风华绝代，有林青霞的味道。全日本的男同胞都应该感谢她不是T。布景，摄影，服装都非常美。原来画皮二里面的美术是借鉴这个。

小时候看觉得不明所以，画风又诡异又美丽。现在来看发现还是不明所以，很多情节没头没尾还有一个会唱歌的女鬼？如果不是天海佑希只能得2.5分吧。但是为了女王爆灯。有了她，光源氏才从一个又乱伦又偷情又对小朋友下手的变态猥琐男变成了干净清爽光华耀眼的风流男子。女王的男音嗓真好听。

天海佑希果真有种翩翩美少年的气质，相比之下这部戏里的男人多少有些地气，浑浊不堪，令人嫌恶。第一次看，许多人物都没分清楚，好几个女人分不清。另外，如果说吉永小百合是日本国宝级演员的话，还真没多么令人印象深刻。音乐不错，就是中间几段松田圣子很出戏。

只有天海女王的光源式，美得像是直接从书里走出来的，令所有女人着魔的源氏

毫无细节可言，几乎就是几个脸谱化的表演撑完了全场。

过些年就会找出来看一遍的片子，很长时间才能摆脱女王滤镜，正视源氏的渣男行径。男装女王就像宝冢家的男役一样，女性理想中的纯粹清爽的理想型，但不仅是源氏本人还是现实中的男子都相差甚远。当时能和女王配的女演员太难选了。紫式部樟子教学的部分，让樟子有了男女的常识和三观，不是一味依附男子，有自己的独立人格的女子，不管是宫中还是在野都更吸引人。

其实可以借助古希腊米利都学派阿那克西美尼所讲万物之本乃气的思想，时代自身会生成某种独有的气息并被其包围，而这样的气韵和精神会优先注入建筑中被传承。唐代建筑的风韵在之前国内的影视作品中都没有能抓到，即使在被影迷吹捧的《刺客聂隐娘》中也没有见到，因为他们都是着眼于唐建筑的气势恢宏并力图还原细节以求精准复制，来从视觉上说服观众去感受那个时代的波澜壮阔并激发情感上的无限向往，然而共情从未发生过。但是《千》却精准地把握了其精髓和气息，舒服的机位、完美的构图／色调以及氤氲水汽构成的气态影像缓缓地弥漫开来并似渗出银幕将观众包裹起来，这就是一直在找寻的感觉。影片的置景、道具和服装也极其考究，和环境完美契合，虽然故事有些过于松散，断裂感明显，然而蜻蜓点水式的叙事恰好反向服务于风格形式而凸显了时代的气韵。

就美術和天海佑希演得好..其他女人怎么都這麼醜啊..(常盤太不適合那個髮型了!!那顴骨簡直驚心動魄)還有那總是閃現的梳著倉木麻衣頭的異次元女歌手..還有那醜得無比的特效..東映啊東映..你怎么這樣啊

我这张是早年入手香港三区版DVD,电影里两条线交叉并行,开始觉得效果不会好略显零乱,但不太影响理解,慢慢觉得还能接受,但时不时插个MV视角就太混乱了.不过无论从服装道具场景等等都充分表现了平安朝的奢华,同时也展示了电影的梦幻力量.

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