喜欢那个会说“我要买个大书柜，摆满自己喜欢的书”的清子。高峰秀子真是适合演这样独立自主有理想的女人~估计目前我知道的导演中成濑巳喜男是最懂女人心的一位。这部1952年的电影，里面的女主角和活在2014年的我想法那么相似。真奇妙…

成濑与大映合作的作品，当年旬报十佳第二。剪不断理还乱的家庭关系和迫切想逃离原生家庭的现代女性。参照秀子本人的经历，林芙美子的故事就像为她量身定做。闪电划破天空，是缓解气闷的山雨的讯号，也是辞别旧家的决裂象征。结尾雨来之前，母女和解的一场戏真好。

又是林芙美子，又是高峰秀子，那时的成濑电影中还保留着一些光亮，即使是亲情也是负担，但那时的成濑或许还认为一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

清子和妈争吵后促成其主动安慰和解的两个关节，先是从一个窗外看到兄妹二人的门廊庭院，然后是从另一个窗子看到了闪电。清子有什么心理变化？两兄妹象征着清子向往的和谐美好生活，是一种希望，而正是她埋怨的妈给了她被心仪之人赞美的清澈眼睛；人生中的变故就像闪电雷雨是自然现象，自有雨过天晴时…

4.3成濑的镜框选择是很好莱坞的，但是很少使用主动性的移动镜头，除了人物在散步。这比沟口的动和小津的静显得更为自然，并且隐秘。

除了有一种叫做相夫教子的幸福之外，还有一种是成为别人的情妇，充分利用自己的女性魅力获得生活动力，以上两种之外就是厌恶男人、离家出走、自力更生。

很喜欢这种五六十年代的调子，电影也如小津的电影一般没有大的波澜起伏，却在娓娓道来中展示了生活中一切的真相。

8/10。朴素的影像语言透露着温暖而迷人的力量，成濑后期作品越来越注重表演，以至摄影、剪辑、调度上都没让我看太兴奋的地方。整体是借沟口题材拍的小津片，就是冲突、配乐起得都比较多。最精到的当然还属细节，有塑造人物、有刻画社会风情、也有保持情绪节奏等各种恰如其分的细节彰显了大师的魅力。

小津成濑刻画的新式日本女人和沟口镜头下的老式日本女人形成鲜明对比清新自然高峰秀子和原节子那个时代的两个女神啊漂亮的稀里哗啦

“闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？

这片子最像小津，留下了当时代的生活剪影、世情人性，平淡却温柔。女儿哭“我从出生就没觉得幸福过”，招得老妈也大放悲声，然后女儿哭完雨过天晴又哄妈妈，这个情节太可爱了，太有质感了。此时的成濑电影，还肯做成轻喜形式啊。

勉强四吧。第一个成濑，节奏其实还真不错，很多事情没头没尾，但是最后感觉可以悬挂起来。那个解决还算不错，和上述的话一样，意义没多少，不过感觉是满的。还有那些出现画和书的镜头，是真他妈的美。又简单又美。有些配角演技实在是难受。不是夸张。是不协调。小地方上的不协调。

吕平的死亦如“闪电”来去皆快，也改变了家庭的发展轨迹，除了小清都在打着赔偿金的主意，多不幸的作为男人附属的失去自我独立性的女人，而想要走出这种困境的小清阻力重重。所幸在看清一切之后她走出了家门，反叛着传统，使得有了成濑电影里难得一见的爱情和亮色的结局。

“似乎是个好人啊”说你眼睛漂亮就是喜欢你吗？一女嫁四男，生下互相乱搞的子女。其中一个受不了，搬走。某女丧夫，而亡夫的情妇带着私生子来讨要生活费，给了她，因为“模样像他，连指甲也像”。新女性与旧女性。三星半

t5c8767506t5e4753426秀子好胖==

片中有一个35岁叫吕平的男子，看得我那个汉！

生活就是这样剪不断理还乱。大姐势力，市井，二姐呢，人好，可是软弱，但是要开店来开始新生活，哥哥就是个软蛋，人不坏。虽然这些安排都是上帝做出的，你是最小的妹妹要接受这样的目前，兄弟姐妹。再不满意，血缘也把你们绑定在一起。窒息的时候，钢琴，艺术，文学可以让你透透气，看到生活的其它可能

典型的原生家庭悲歌，林芙美子写出了被困囿在亲情中的女性形象，而成濑则通过室内空间的变化把压抑强化，男性的不断闯入让观众和女主一样感受到厌恶，而当女主搬出去后遇见了心仪的男生，是女方主动进入了男性的庭院，也是一种情感上的转变。

吐舌头的秀子与成濑的世界……

7.成濑的作品无不体现出日本社会僵化的性别标准，尤以婚姻与家庭被看作是女性的应有属性为首。｜论生活悲剧，家庭亲情的羁绊正如黑格尔所强调的悲剧产生的内在必然性相符。冲突的双方都有自己合理的辩护理由，一方理想若想实现，则必定破坏对方，从而片面的形成成全或牺牲的两难处境。这同时也反映出纵使有着共同生命经验的家人同样存在巨大的意识形态差异。好在成濑纵然是拍尽了关于女性遇到的低调境况，但最终都会给出一个充满生活期待的结局。

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