「五小時的電影？太長了吧，我才不要看呢。」「傻子，若你連坐在舒服的椅背上聽五個小時音響講話都作不到，又要怎麼面對現實中排山倒海的話鋒與爭議？」形式本身的意義大概是如此吧，我猜。

siff2016#4。三星半。这是一部反剪辑的电影，将那些被传统剧情片中认为较为琐碎、缺乏叙事功能从而一般被省略处理的场景的全过程（培训课、喝酒聊天等）全部保留，组成了生活最真实的时光。我承认这种美学手法的价值，然而想问一个问题，片长五个小时的必要性在哪里？边际价值极低。

鹈饲景的课确立了“找中线”的法则，而后一旦出现180度正反打，就必有大事发生。高级。

不是日影，而是日剧，还是最好的那种。滨口龙介的镜头带着生活的温度，所有日常琐碎和两性关系的巧妙叠加，像有吸力般将观众带入四位女性的人生。虽然膀胱忍得快爆了，可是五个半小时实在太短了，真的太短了，为什么会这么短！！！

4.5；片长验证承载日常容器必要性，正如被时光侵蚀和惰性磨损而失去温度的婚姻一样，沉浸于时间波纹涤荡的我们，与被在婚姻中浸染庸常的千张面孔一般被推到“前亦地狱后亦地狱”的境地——“迟早要出乱子，迟早要决裂。”四种家庭模式和「交流」的无效性，「言语」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈现，而本片要说的是“身体比起言语更诚实地反映着人的内心。很多年后想到去看瀑布的路上新绿满眼，也会觉得那是最完美的欢乐时光，涓涓细流里蕴藏的隐秘转折（“潜文本会赋予角色们的行为合理性”），我们终将被日常稀释、被打败，终于在放弃伪饰和努力之后还能直面下个地狱；去戏剧化的剧本和表演真是令人惊叹。无数“中线”的建立，无数过肩镜头中前景的虚焦或特写，赋予摄影机和摄影对象之间的“对话”，即为“未来的他者的无穷目光”。

十星。属于上一年代最好的那批电影，其出世就宛如一个奇迹，在每一位素人的面容里都久违地目睹了在职业演员脸上缺席已久，又或夸张失真的表情：它们的微妙和准确让我们忘记自己坐在荧幕以前。四位主角是面前的朋友，而我们见证的是这条她们从受害者自觉地走向健全人的漫长隧道。滨口龙介独一家就足以召回整个日本的黄金年代，既有杨德昌一样的叙事效率和画卷式繁而不乱的人物志，又有侯麦-洪尚秀一派对场景氛围精准的重现，又深得小津-是枝一脉将情绪隐入凡常间，反使情绪无所不在的技艺，还时不时现出拉皮德般震悚的镜头运动，再加以黑泽清般不可言说，又无可奈何的瞬间。他说的是在职场热血，夏日治愈背后日本的隐语，这个掩饰至死的国家从未被展示和讨论的实相，这些残破没有戏剧的外表，未见血肉，恰因它们早已撕扯入骨，无处可逃。

5小时17分钟，看到了很多熟悉的神户街景，也感受到了很多身边的事。这五小时的映像或许略显乏长，但这种完全“日常化”（全是业余演员）的手法就好像把电影时间转换成“生活时间”那样，给你带去了<HappyHour>。何为电影，何为演技，何为幸福，看完这部作品后确实会得到新的答案

樱子每天在厨房准备饭菜，在阳台收取衣物。这天，她回到家中，一如既往地进入厨房，操作台上的蔬果堆积如山，冰箱里的食物塞得满满当当，那一瞬间，她怔了很久，也就是这一瞬间她决定再也不想要过这样的生活了。整部电影都是这样的不会更好也不会更差的迂回瞬间。

317分钟，没吃饭的从下午看到晚上，不觉得累也不觉得乏味。全片几乎都是业余演员出演，几乎都是通过坐着对话展开剧情。动作极度受到抑制，而情绪掌控极好。片中没有一个坏人或者好人，主观的价值判断是回避的，取而代之的是一种如实的客观呈现，呈现每一个人都在努力逃离却又逃离不了的困境。

渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找慰藉，短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊？只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。

与侯麦作品连映,暴露出滨口处理"环境"时的藏拙之道.他无法让那些多人对话从任意寻常的给定空间中自然地发生,或者,在当代日本已不存在能孕育出他想要的那种言说的沃土;故多数对话戏必须采取规整的"圆桌谈"形式,基于有组织的特别活动而非日常场域――他要刻意制造一个将人聚集起来的契机(工作坊,庆功宴,朗读会,庭审...),因为若无此类"参会"他们便向来缺乏"发言"的理由.秘密仅在特殊的"约定日期"与"谈话地点"才经会饮(symposium)式的座谈和自我倾告来显露,这正是他对熟识的生活场所的不信任;而略显慌乱的结尾或许为此提供了一个解释:主人公不约而同地从野游和野男人那里获得了抗争的生命力,仿佛是说得救之道绝不在家中.

没有《恋人们》那么苦。但是中年素人演员的喜怒哀乐，却让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会活动各半小时以上的纯纪录式搬演，看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3，太灰暗了。

317分鐘，screener；頗具野心又沉穩踏實，確實有大將之風。四個女人在電影開始的時候就分別站在“一個女人”的不同階段：Fumi和他的老公“相敬如賓”、Sakurako備受家庭壓力；Jun處於離婚的邊緣；Akari處於離婚後的單身游離狀態。感覺前半段更佳，導演自己也出演了。

拍得很长，却想一直跟着看完，都是日常生活，却绵里藏针，耐心，细致，井井有条，娓娓而来，细节捕捉宽厚有趣，漫长却不失分寸，应该是2017年看过的最好的日本电影（真人）了，拍这样一部生活化的电影，写这样一个日常化的剧本，应该可以成为每个热爱生活的创作者的目标。

原来是又一部《婚姻生活》。导演透露后程三缺一的人物关系设定有参考卡萨维蒂《夫君》，确实片子也很适合命名为《妻子》——当然它并不只聚焦女性。原本设定的两个半小时时长，在三位编剧的发散和修改下最终增加到五个多小时，而片长越长越凸显「欢乐时光」之短，像夫妻之间有效的交流那样稀罕。小纯离开时的怅然令人落泪，那之前几乎每场戏都喜欢，那之后一段超长的小说朗读会让故事节奏突然陷入停缓，虽然可以说是为结尾的爆发积蓄能量，或是映照双方情感关系的滞涩，但也着实过于沉闷了。编剧完全没有介入这篇小说的创作，是饰演小说作者的演员（此前无写作经验）拿到剧本后独立写作的，那之后的Q&A也是听众听完小说后的真实问答。多数演员包括四位女主（表演真出色）都无表演经验，拍摄前他们就在导演位于神户的工作坊排练，正是片中的波尔多。

去年电影旬报佳作，siff开篇5小时17分轻松超越去年4小时《电影史》时间记录。类似想田和弘的纪录片工作坊质地，动作被压抑，台词被稀释降低，呈现出麻木空洞机械的状态，精神状态描摹，冲淡戏剧冲突。形式特别，情绪被生活流推着走，坐到腰疼也值得！

时间就这样，淡而沉静地缓缓流过。抑制住的动作与依赖对话推进的情绪，掌控力非常惊人。最后一小时矛盾有点太过集中，冲散了“浪费时间”的美妙流逝感。

前半的琐碎日常很不错，纯失踪后就落入俗套，剧情全靠巧合推进了

317分钟不觉得难熬，也是厉害之处了。前半段是拉长了的普通日式生活流电影，后半段所有角色的心理郁疾家庭矛盾开始爆发...不过有种几个角色多多少少相似的感觉。非职业演员们经过短期培训之后的第一部作品效果出人意料地满意啊（当然这个导演是真的很喜欢高鼻梁大眼睛的女性吧）。

将讲座和读书会全程照搬，这电影能短吗？虽然不太喜这点，但佩服滨口龙介的坚持。前段生活流到后段开始发功，可以说是渐渐理解了滨口龙介的安排，不只是婚姻的困境，也是人的困境展现，有四两拨千斤之感。[B]

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