“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”无奈又令人回味的刘别谦，依然讲着优雅的笑话，只是这次的故事有点太脸谱化，在娱乐和讽刺之间走得有点暧昧不明

是个男的，就会爱上玛莉埃特

1.最能体现“刘别谦笔触”的电影，优雅，含蓄，幽默，微妙，富于反讽，喜感连连，节奏紧凑，毫无尿点。2.机智雌雄大盗与风流寡妇老板之间的三角关系，从威尼斯到巴黎，争风吃醋，暧昧不断，珠宝与香水齐聚。3.刘别谦对以画外空间来间接传递性暗示的技巧掌握得炉火纯青：以钟表特写蒙太奇+不断变化的画外谈话声映衬随时间流逝渐趋浓烈的情感吸力；递进的拥吻——从斜侧拍到两面不同的镜子&镜像，再到俯拍双人床上投射出的二人剪影。4.两段快速蒙太奇既构成对比，又颇为滑稽：“是/不，柯莱夫人”&“是/不，拉瓦尔先生”。5.以偷窃彼此贴身财物来调情。6.多语跨文化梗：意大利人的浮夸语调与肢体动作，闯入“呸，呸，呸”的托洛茨基主义者，被耍得摸不着头脑反复嘀咕的男管家。7.凯·弗朗西斯真美，演放荡寡妇太有诱惑力，马歇尔也气场强大。（8.5/10）

刘别谦的喜剧太高级了，台词多妙不需要多说，竟然画面以外留给人的想象比画面内的还要多！服服服

小细节很多，结尾结得很让我不知道说什么感觉

短小精悍，细节值得玩味。91年前电影里的世界和现在没有差别，经济倒退，世态炎凉，人心不古。“别人可都在降薪啊，我给你多加50块钱！”“我爱的是你做贼的智谋，你可千万别做软饭男！”“她可以20万买包，她也可以十万块买你！”物化男性，人人有责。

加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐...为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...

【4L】30年代刘别谦喜剧片。横向推轨拼接吊臂营造连贯的长镜头转移场景，望眼镜画面灵活移动取景，POV镜头展现人物的注意力变化；时钟静态画面配以画外声音，给予叙事信息的同时渲染隐晦的暧昧；相同台词对调巧妙突出女人“口是心非”特性；端庄仪表与苟且偷摸的反差融合，如男女钟情般激烈，妙极生趣

《寄生虫》，认输了没？

（9.6/10）#上艺联刘别谦展at大光明电影院杰作，可爱的喜剧，真是黄金好莱坞的遗产。刚开场就被那如风般掠过窗外的横移长镜头吸睛，这样美丽的镜头点缀在全片的角落中，同时伴着不时出现的画外信息（翻过的琴谱、钟表与对白的声画分离），多么回味悠长的表达！在这样优雅的视听中，刘别谦将幽默的情节与细腻的情感有机结合，形成了自成一体的高级语气。整部片子的观感正如两人互相偷窃的那场戏，坎普喜剧与近乎情色电影的深情交融，轻松而不失浪漫。//11.9.2023重看太有趣了，决定列入私影史十佳

这样机智、幽默、风趣、优雅的刘别谦电影怎能叫人不喜欢。

明目张胆的调情，幕布都要着火了好吗！

镜头从一座落地钟上滑开，凯·弗朗西斯站在门前，她的手搭在把手上，然后说“晚安”。在她真的说出口之前，存在着几秒钟的停顿，或者说是空隙，仿佛她在等待着镜头优雅地滑过空气、停留在她身上（但她以最大的职业素养忽视镜头的存在），她已经等待了一个世纪；或者也可以把这种等待理解为她和另一个角色之间那种欲说还休、将尽未尽的氛围，无论镜头在或不在，她终将说出晚安。不论如何，这几秒钟的停顿让我着迷，她的姿态里有某种半人半机械的特性，只有电影才具有的姿态。

比起tobeornottobe来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。

@Metrograph.这故事真太酷了。女大盗跟男大盗说我只喜欢身为大盗的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的钱就准备跑路。男大盗喜欢富婆，但最后决定比起男宠还是要当大盗，于是跟女大盗继续浪迹天涯去了。1932年诶。

还好不是和金主在一起的结局...夫妻大盗应该着笔更多嘛两人间"Mylittleshoplifter,mysweetlittlepickpocket"这般的情话真别致

@2023刘别谦回顾展。别致的偷钱偷物和偷心，喜剧的喜也是惊喜的喜。和昨天看的天使相似的推镜，看剧，adventure，时间（秒分年），多角关系和门，破镜重圆的结局…一些大萧条的现实印记：进入社交名人录的骗子能免受牢狱之苦，从底层做起靠手艺吃饭的盗贼活该被抓。对Lily来说，比起偷盗，吃软饭才是堕落。野蛮女友的主角形象大概是从大萧条开始出现的？

HerbertMarshall这样极品的男星，实在只有那个时代才能出啊。。。

Yournewdressisbeautiful.Yourhairismarvelous.Yourlipstick…Iwannakissyouandrobyou.

8.7；prescrewballcomedy

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