自负与自卑是如何伤人一万自毁八千的，太理解永田了。

爆哭的两场戏：骑着单车的那段长长的告白，最后的演出。永田的敏感和自尊、沙希的温柔和脆弱，所有看似糟糕的行为我都非常能理解。或许这就是现实吧，梦想带来的失意、生存的压力、恋人间的束缚与纠缠，不知不觉将所有的美好都消磨殆尽。也许人总是在失去后才知道后悔和珍惜，但希望有一天你再听到ザ·ディランⅡ的专辑时，会想起我们曾经在公寓里喝着酒唱着歌的那些日子。

最后一场戏还是挺厉害的，行定勋还是有水平。虽然会很简单的归为一个软饭男的故事，但其实，它对情感中的男女，那种纠缠的关系，描绘得还是非常真实和准确的。因为，这世界很多事情是不讲道理的，也无法用理性来解释。深陷其中，纠结且痛苦。山崎贤人从头至尾的画外音，其实也成为打破界限的一种方式。而骨子里，还是又吉直树的丧气。

我一直在想mayu说的打破他们平衡的那个瞬间在哪里呢？是想去迪士尼乐园却被批评时百依百顺的尴尬，还是被无视摩托车绕圈到第四次时呆在原地的空洞，又或是只有次次醉酒后才归家时床边的人偶拥抱。爱情的消磨总是悄无声息的多年后，他们再仔细回味那个有樱花掉落二人依偎骑车前行的清晨，也还是找不到答案吧只有一声"对不起"，送给当时拼命逗我笑的你

看到结尾周围的墙倒下来感觉灵魂出窍，剧场是从哪一刻开始的。以女生的角度看是很糟糕的男朋友，只是站在同样为人的角度又有很多共鸣。永田一个人出门买新书下馆子那段，虽然在感叹哇他可真过分，但又觉得我可能也会做出这样的事。什么时候成长了这么多啊山崎贤人，在店长楼下带着急切又痛苦的表情拨自行车铃，沙希走下来之后笑着要车钥匙带她回家的永田，接下来一路上的笑都好像在哭啊。为世界上最可爱的kento桑感到开心，演员这条路已经走了很久，又好像才刚刚开始。

“你觉得如果把酒比做杀手的话，哪一个最厉害？”“山崎！”

沙希：你能不能出点电费？永田：但是这是你家，我想不出帮别人家付电费的理由。吃女友的、住女友的、用女友的，居然还说这样的话，试问哪位观众不想爆锤男主一顿！我从未见过如此厚颜无耻之人.jpg

结尾打破时间空间上的束缚将戏剧与生活完美交融，颇有“初闻不解戏中意，再看已是戏中人”之感。情感的交流是相互的，一方肆无忌惮索取，一方无怨无悔付出，走向离散已是必然。正如沙希所说，她希望永田能为她改变，但却又不想他被生活磨平棱角，只好自己默默抗下直至精神不堪重负。剧场上，你满怀欣喜，演绎着我们未来的美好生活；剧场下，我泪流满面，只能不停抱歉割舍这份爱恋。

评价一句渣男很容易，但那也太肤浅了，本来人性和爱情哪有那么简单，我们不是都自私、敏感、脆弱吗？早就听说结尾厉害，可没想到有这么厉害啊

这片要是给池松壮亮或者菅田将晖演，那就是他们一年主演的七八部文艺片里不算特别起眼的一部，但是给了山崎贤人，意义就完全不一样了，这就是他演艺生涯的分水岭了。虽然演得也就那样吧，但造型着实是帅气，一边骂他不要脸一边还是要倒吸一口冷气夸帅气……希望接下来横滨流星也能遇到一部这样的片子啊

男主的类型是我的讨厌第一名，一个自卑又自傲、溺爱自己、逃避现实、伤害善良人的庸才。女主太可爱了吧这谁受得了。我再也不想看文艺青年过日子了。

1分给女主演技、1分给剧本、1分给配乐、1分给导演、1分给对贤贤的爱。墙倒下那一刻、山崎贤人和以前的他做了道别。电影前半部分依旧能看到他以往的影子，以往同样的表情、同样的说话方式。说实话，茉优姐姐演的每一次情绪转折都特别有机，能看到动机、原因和她自己的理解，贤贤的表情控制吧、客观上来讲、的确是有强烈的个人习惯在。可以感受到在拍摄期间是随着和女主的相处演技是跨越式进步的，百分百的真情实感投入一直是山崎贤人的杀手锏，所以有时我不知是为角色感动、还是为他本人感动。这年头真的不缺乏有演技的演员、缺的就是敢于把内心的痛苦与感同身受掏出来的演员。作为粉丝来讲，开心的是经济团队在剧本的选择上又前进了一步，希望下次避开这类编剧的自传类剧本、往东野圭吾方向走一走。

又吉应该很想他前女友吧。//又吉在谈话节目里提到过交往时间最长的女孩子，是他22岁的时候，在神社前偶然遇到的陌生人。在一棵大树前，两个人发现了谁都不会注意的掉落的青涩果实，这让又吉产生"她应该能理解我"的感觉。

极品渣男，看完都要PTSD了，不过其实也是愿打愿挨没道理可讲。男主演技好像不太行。

ThebestMayuMatsuoka.年度最佳备选诞生，是更深刻的《爱情是什么》，也是更日常化的《只有爱能让我生存》。我们因何相爱，又因何受到伤害，感情的角力里没有趾高气扬的胜利者，走出来的都是伤痕累累的幸存者，但也别太过伤心，终究都会学到些什么，可能，没有他（她），也许我早就丧失希望了。开头搭讪，中间自行车，结尾转场，三场最优戏，填充其中的，都是好戏，没有废笔，毫无冗余，都是真实，都是生活。剧场如影院，戏剧如电影，虚构是虚构的，现实是现实的，戏里能实现的，生活里也一定能吧。

3.5；第一眼看到山崎贤人差点误认为池松壮亮。可能是行定勋近年最佳吧，但依旧未有惊喜，结尾破墙算高光了，但同样讲剧场，想想松居大悟的《冰淇淋与雨声》吧，那才是制造惊喜。不过行定勋志不在实验性的突破，重点在于讲述一段失败的感情是怎样将两人内耗磨损到精疲力竭，甚至改头换面到自己都无法接受自己；渣男虽渣，然而他因出于对自身的愤怒而衍生出的麻木浑噩与甘于自毁，却异常真实，甚至可以说是绝对清醒的——因此，他才会在最黑洞的时分，悄悄地抱住她温暖的躯体。世界会原谅我们的错误，共同渡过的分秒我不曾忘记，某天你一定会在舞台下清晰忆起某某事件的始末，那就是我们的痛苦与荣耀。

40年前寺山修司的墙面落下，剧场贯通了现实；40年后行定勋的墙面落下，现实堕入了剧场——也是日本社会越来越原子化、日本文化越来越无趣的缩影。我不仅觉得这俩主角的选角都fail.更重要的是又吉在火花里那股死咬的劲又哪儿去了？自恋自卑的疯逼演剧家最后就满足于投靠对手演了一个治愈系吗？

别成为作家的养分，留下的只是剧本。

巡游摩托换单车，夜半单车赏樱花，迪士尼是我的敌人，有梨的地方是最安全的地方，台下坐着最后离场的女主角；感觉看到了《火花》里师父的B面故事，又感觉看到了窝囊北漂的自己……

2020年让我流了最多眼泪的一部电影。从她下意识避开他伸出的手，最后却又坐上他的单车后座。劫后余生，他讲很多以前没讲的话，慌乱得没头没脑。他们夜间骑车，东京街头看樱花。他活着的痛苦都为了对抗平庸，他希望通过任性确认爱，他在一次次濒临失去后终于能有一些缓慢成长，离别前他们对坐陈词，说着自己的“对不起”。我哭了好多次。

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