各司其职，没有主角。那天我在家里，忽然听见他说巴黎圣母院在燃烧，有种身处历史之中的感觉。这两年一直活在历史里。

施工现场随意丢弃的烟头，第一天上班的安保人员，老旧不靠谱的报警系统，堵在路上的消防车队，妨碍交通的各色行人，爆胎的velib，拿错了的couronne，忘记密码的regisseur，一级又一级没啥用的行政，最后还是靠几个消防员殊死一搏扑灭了lebeffroinord的火，无数槽点确定真的不是在自黑嘛！开头错过的那么多时间，圣母院就在那里烧啊烧，但也不知道几分是演绎唉。

以法国人的散漫和这种反应速度，只是烧了一个圣母院，没把巴黎都点燃已经是烧高香了。这哪是灭火，这是能烧的都基本烧没了才灭的！

真的不愿意再看到什么【五十岁以上出列了】

我常常想，如今我似乎能够接受一切的毁灭了，亚历山大图书馆、巴黎圣母院、巴西国立博物馆（我上次去上博是……12年前……），整个人类的知识以及整个人类，我父母终将来临的终别以及我自己的挫败和生命。这所有的这些都只是幻影。我心中没有珍贵的东西了吗？我不是拥有一个海洋的眼泪却只能成为一片沙漠吗？#哦也可能只是电影拍得不行#

巴黎圣母院烧成那个鬼样子，大火的原因30%，70%是政府部门问题。水（救援船），陆（消防车、机器人），空（直升机、无人机）都用上了，精神上很着急，身体上跟不上。消防车堵在路上，法国根本没有跟消防车让路一说。救援过程没有章法可言，毫无智慧。最后，有个中士想了个办法，然后还是自愿去救，就是谁愿意上谁救上，不强求。就是说都没人愿意去救火，也就能让巴黎圣母院一直烧，直到自己火灭了为止。救火就是能救就救，不能救就不救，消防员是放在第一位的。这一点，不能说谁对谁错。我们有奉献精神，别人也有注重自我生命的权利。他们的意识是教堂没了还能再建，消防员人没了，消防员的背后还有他们的家庭。总之，就是法国人天天罢工游行示威不是没道理的，自己的利益永远必须第一位。我怀疑法国总统马克龙有友情出演。

这是一部真实又抓马的纪录片。巴黎圣母院被纵火的再现尤其令人赞叹,使用了真实的片段，很棒。记录片中描述的巴黎很真实：一直在建设，又美丽又混乱。

揪着一颗心看完了。一眨眼，已经过去了三年。

原来这八百多年来，真的只有一个“卡西莫多“掌管着整个年久失修的巴黎圣母院所有七百多把进出门的钥匙，而着火那天卡西莫多正好去凡尔赛宫度假了，他得八百里加急赶回巴黎救出圣物......不晓得为啥，看完后第一反应是想把马克龙打一顿。

其实本身的新闻事件不够波云诡谲，更算不得险象重生；离的时间又如此地近，要拓展出一部足量时长的电影都有些困难也更有“意义何在”的疑问。但到底是有经验老道的作者坐阵，无论是吸纳各种细节还是在救援过程中做更多技术性的填充与想象，还是炮制一些充满情感力量的大小场面，纯当一个成熟执行的灾难类电影也可过关。或许比过程还原、探索事件余波更重要的只是想起那个时刻，当太多的事都陷入分裂、立场与观点不断撕扯的今天；用多种语言滚动播出的新闻报道，所有人都尽可能的祈福，那刻这里发生的事情将所有人都联结在了一起。灾难没有将它彻底带走，或许这个世界也没有那么糟糕。

这个片子还是适合在大屏幕上看，当做情景还原式无旁白纪录片来看。巴黎圣母院在你眼前烧了两个小时，真是心要碎了。滚滚铅水从滴水兽口中倾泻而下，是悲剧的绝望的美感。作为马克龙访华的文化推广项目，由马克龙亲自推介，法国文化部长出席中国首映，自揭家丑，不以为羞，此间差距更令人叹息。

如果故宫着了火

那天我站在6号线里靠在门上跨过了塞纳河浑然不知身后不远处的圣母院正在燃烧大概六点三十至四十五分之间坐在Pho店里的我收到了伯明翰的朋友给我发来信息巴黎圣母院着火的breakingnews截图//AnneHidalgo办公桌上摆了一只熊猫çasertàquoi？

犯懒没去昨天马克龙和巩皇的开幕式，但好像这个电影是必须看的。四年前的那个下午，我在干什么呢？是看了台湾朋友策展的张作骥回顾展，还是去书店或者图书馆溜达？总之，顺着圣雅克大街一路向下，还没走到法兰西学院，浓密的黄烟如同那个伤感的黄昏就这样滚滚涌来。我知道那是一个人生命仅有的时刻，即使在那个当下也会清楚的预见到此时此刻的感知将会与我的余生共存，这是跃出个体有限性的记忆横截面，这是我私人的永恒。那个黄昏，我吃了不怎么样的中餐，火光在夜色下更清楚一些，人群围聚在塞纳河的路障前，自发地吟唱着《圣母颂》，很简单的旋律，我不一会儿也学会了。那是束手无策的一天。那是记忆与历史交汇的一天。这一刻，电影恨不得只是纪录片。

如果真是客观事实，那法国巴黎市政管理能力真的是太差了。巴黎圣母院禁烟区吸烟，忽视烟雾报警器的警报，巴黎圣母院管理人员不会用灭火器消灭火源，消防员的救火效率和工具的破楼，无一不反映市政管理能力不行。里面消防人员救火，外面教徒祈祷，对于无宗教信仰的我看着有些滑稽，可惜了这些历史瑰宝。

固然是部较为普通、工整化的灾难片，票房低理所应当。但还是有些不可忽视的亮点：纪录影像与虚构剧情的无缝融混，达成一部纪实性剧情片，真实临场感强；圣母院内景与艺术品的还原度、观赏性在线；对市政问题、火灾成因细节没有回避（也没有强化批判）。这几年世界以前所未有的速率，天翻地覆变化着，燃烧的巴黎圣母院无疑是一声激烈的警钟。

曹杨4厅。主题有点横岭侧峰，全过程纪实还原（但为什么灭火不说时间了），也投射了宗教救赎情怀，兽嘴喷铅、顶窗溅火（对应画中景）、圣母滴泪、钟洒圣水等意象拍到位了，灾难事件让人们回到一种前现代的状态，倾倒的烈火如同索多玛城（现代科技包括灭火机器巨人并不能拯救），人们再次渺小，呆望、无助、等待，然后是合唱，也有人跪着时顺便刷手机——讽刺的是，正是这种消费奇观的条件反射，为本片增添了大量现场素材，摆脱了天主，我们总会找到别的什么来支配自己。

阿诺老师从自然界回到了人间，艺术品存在的价值不是为了摆设，而是为了反思

参与该过程并且唯一没派上用场的就是建筑师，对本片该设定表示十分认同，建筑学是真的废。

imax沉浸且惊心动魄，映后说真实度达到了难以置信的95%（观影时因为戏剧性太强很怀疑真实性），有几段镜头很有冲击力，音乐和大火一样泛滥，片中消防长官说不为援救石头献出生命，片外导演采访的消防员都表示可以为援救献出生命（包括昨天采访了故宫的）。来自导演映后问答：点蜡烛源于自己的童年经历，拍过很多教堂题材但是无神论者，圣母像的面部表情有微调且呈现了不同版本…走技术流，拍主旋律，难怪导演和徐克关系好来着。去影院看片的朋友留好票根，有机会被导演抽中去巴黎看圣母院和奥运会

• 查看详情