拿犯罪类型做包装，就不能设置这么多的议题，几分钟讲一个就换场的感觉。贪多＝只能做到基本的踩点，冗长+涣散无力。我们能找到诸如观看机制(的景观化)、文物(文化)归属与权力游戏、中产虚无、乃至整个国度(通过公路片形式展开)都可作为“博物馆”——到最后再来套反讽，白盒子甚至吸引了更多观摩游客。但请问，哪个点有深入？一个个排列起来，不就是愚蠢的废话吗？回头想想宁愿看《寂静的惊奇》那种博物馆鸡汤明信片电影了...

#Berlin2018#制作不错的喜剧片，调性把握得还好，剪辑比较有特色，男二呆萌比较讨喜，对文物的各种搞笑用途也算有趣，但是真的……没有什么特别出彩的地方啊。

平庸化的贝特朗·波尼洛，凝练化的大卫·罗伯特·米切尔。

优点缺点都很明显，以偷窃博物馆为事件，提喻法般地反映墨西哥人民对古文明与历史文化的身份认同和态度。然而节奏实在拖沓，无用的段落和对话不少，整体看起来焦点不清晰，也削弱了本应具有的力度和深度。贝纳尔的演技还是位影片增色不少。

norightorwrongandnosidesatall

荒诞的故事落脚在身份认同，还是很好看的惹。导演个人风格突出，摄影配乐剪辑都有亮点，可惜有点冗长，观感整体不如前作。Gael一如既往出色。

无聊中产家庭中最无用的儿子伙同自己无主见的哥们从几乎无设防的人类学博物馆中顺利偷走了若干件无价之宝却无法脱手换到半分钱因为英国籍销赃人告诉他们这些东西根本无法被卖出……

3.5，随着“盗窃”行为的顺利乃至完美达成，《博物馆》由“夺宝冒险”的亚类型开始置换为一种反讽，墨西哥则变成了一个宏观的，监狱式的空间，以及长久的滞留者。当文物作为一种中产阶级的文化拟像不断流转时，“博物馆”无处不在，它本质上是一种剥离历史文物的功能性并转化为纯粹观看意义的空间，包括影片本身，也对应着这种看与被看关系的元凝视，直至结尾一幕：鸟瞰镜头意味着一种孤立无援的境地——男主人公的被捕成为了被观看的景观的一部分，弥补空白的站台。

姑且就把这种写一段写不下去就换一种类型方向的叫瑞士军刀电影吧。

借文物讲文化历史的断层不错，有几个镜头拍得也漂亮，黑GGB身高的梗很好笑。真的没必要拍这么长

重神话学、民俗学和社会学的「民众心态」上解读本片似乎更加妥当，而以犯罪的行为最后却实现了某种关注与重视，似乎也是导演在暗地里对于电影或者其他通俗艺术表达在社会意义上的自我褒扬。

干嘛全程黑我GGB矮！不过目测1米6几==

导演对于历史重现有着相当独特的理解，许多布莱希特式的表现方式给影片带来了不少耐人寻味的段落，两位主要角色都表现得很好，可惜影片里的诸多点子大多有些分散，各种手法之间的串联略有缺失。

试图从不同的角度来看待和发现这场盗窃背后的故事，甚至挖掘更深刻的意义。但很可能本来也就是没有什么意义。

#Berlinale74th补课【D+】

盖尔加西亚贝纳尔演得很好，剧作就那么回事，趣味不多，不过表演可看性很强

Juan的主观心理与周遭景观配合Benjamín的后置视角独白形成三套讲述路径偷盗考古博物馆的视听调度音乐与环境音景别切换都称得上教科书式手笔随后出逃时对照微小昆虫与文明瑰宝可谓有机无机两个向度给予Juan空虚内心天平不断动态配平可惜继而的交易失败朋友父亲离世Paradiso酒吧寻找失落破灭的答案直至回家整段滑坡跌落成四流狗血剧一般让之前个体感知与玛雅概念国家溯源和日美渗透符号的种种勾连都崩裂了Youtube发行开始还以为是某种博物馆宣传片p.s.好久没喝传统Mate了

以自我亵渎的方式获得自我认同，文明的有形实体和无形意义。怪奇有趣，诙谐幽默，几处镜头剪辑得很有意思。这个片应该纳入HK基本法。🤓

类型衔接的漫游习作里裹藏着更宏大枝蔓的寓意野心。夜盗文物的犯罪题材，comingofage公路冒险隐喻的成长蜕壳，反殖民反资本的政治宣言，都不过依托博物馆这一本身早已充盈过剩的话语体系旁逸并归拢对墨西哥国族认同交叉建构的探讨，乃至以一次提喻盖过现实的缩影符号式角色研究推演何为当代墨西哥性的学术剖析。而看似游离的圣诞晚宴实际作为剧作核心的关纽讽刺非常地揭开家族记忆和历史遗留同构的权力书写，以及中产范式背后逡巡的殖民幽灵。无时不在提点观看方式的摄影思路把影像空间重构成为玻璃罩中束之高阁，被夺取呼吸和功能的死物。无疾而终的去而复返正是普遍身份危机视阈下广义的精神监禁和凝滞迷宫的写照。侠盗妄举从头便是困兽犹斗。议题过饱已然损害着纯粹的自足，结尾点题反讽的直给也在变相消解这场浅显却隐秘的叙事之战。

#BIFF#从人类学博物馆的一宗盗案出发，打着犯罪片的幌子内省式地探讨了很多关于博物馆的问题：原件和复制品的关系、价格和价值、历史和真实、“触碰”的宗教含义、文化历史和权力机制等。

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