自始至终让人觉得沟通全无可能，无论是电话里自说自话的双方，还是路途上两个人的交谈，以至最后她一个人无助的哭喊，一切都似乎隔着布满雨雾的车窗，连声响都被隔绝。故事里的雨族和他们两人一样，都简单浪漫却又无比悲凉。时而穿插的记忆闪回有种难以言喻的超现实感。

那日清晨，他们行经湿绿的乡间，绰号“杀手”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。杀手宣称曾经看到过他们一次。杀手说：“他们看起来跟常人没有两样，只是，凡女子必美丽，凡男子必英俊。而且他们，嗯，他们全身都是雨做的。”

好感人的公路爱情片！试图逃离丈夫独自旅行的她，路遇之前在橄榄球比赛中遭遇意外而致头部伤残的他，暗生一种别于爱情却高于爱情的情愫，两个人开着车在雾茫茫的清晨你一句我一句地聊着，真是太浪漫了。科波拉这个改编于自己母亲真实经历的故事真是和其人物一样有一种骨子里对自由的追随啊...

3.5。JamesCaan孩子般天真，女主对他的母性泛滥同时又出于自私的原因要甩掉这个包袱，以及最终悲剧发生后无尽的悔恨，都表明其实本片的核心叙事是面对堕胎的矛盾心理。剪辑的使用非常新好莱坞，但科波拉整体的掌控力还是不够成熟

没有半点虚无的影子，科波拉从来不是那一类型的导演。像挡风玻璃上的水滴般被雨刷刮去的公路爱情，干净纯洁到奢侈。和雨有关的话题终究要被引向忧郁里，陌路灵魂的彼此安抚大概只能达到这种程度。——“我爱你。”“我相信你。”“你呢？“我喜欢你。”“你不爱我么？”“一点点。”

L'œuvrequiamarquél'indépendancedeCoppolavis-à-visdesstudios,lesgensdelapluieprendl'allured'unroad-moviedésenchantépourtantprofondémentémouvantteintéd'intimitéetdemélancolie.Lavirtuositédel'auteurtransparaitdéjààtraverslacompositiondesplans,lecadrage,l'éclairageainsiquelemontagemarquéparlesfragmentsdepsychésreconstituéssousformederéminiscenceenflashback.Unemiseànud'unevietroubléeincapabled'allerversl'autreetdesepartager.

关于美国精神缘起的一次表达，一是“在路上”，二是“纯真神话”，以及对中产生活的厌倦。意识流剪辑略显生涩。豆瓣居然到今天还在挪用朱天文的文章作剧情简介，小说家可以六经注我，看到迷恋的意象乱发挥也是某种特权，只是放在这里不合适。3.5

HortonFoote;Steinbeck-ofMiceandMen...以小见大，这种60年代伪纪录样的电影制作方式太让人动容了，Conversation姊妹篇。欧洲文艺片气质太像安东尼奥尼的呼喊与同期的逍遥骑士一起捕捉一种空气里的伤感与反思情绪。自由独立的行者一定都是忧伤的。

只说剧情的话，年轻妻子离家出走这种剧情本来很讨人喜欢啊，碰见个傻大个儿还有个怪蜀黍警察也很好啊，点到为止就成了呗，干嘛非要上个床，结果还闹出人命这就不好了吧。本来寻找自我啥啥的主题立马儿就变成作死了。

电影结束了她的抽泣声还在继续。有的人是雨做的，脆弱透明一哭就消失了，因为人生总是充斥着失望和寂寞。

Wow.优秀的视听，太喜欢音效了。【在看到他们下着雨在铁道前等火车过的时候我哭了，高中的学校门口有铁路穿过，早晨经常会卡一批迟到的学生。这部电影是科波拉的童年记忆改编，它其中的不少元素也勾起了我的回忆。

在我的电影观电影信念岌岌可危之时这部电影拯救了它们，我看过用得最好的闪回，这就是闪回应该有的样子：模糊的、晃动的、片刻的；一个无比美丽的故事，一个无比诗意的寓言，以及一个相得益彰的美学空间，仔细观察科波拉的雨，他真的掏心掏肺掏出灵魂给你看了；对声音的敏感知道现代启示录方才大成；太多有趣的段落、太多动人的生活情趣，科波拉无比真诚，而这种真诚的能力，太少见啦！！

这个故事还行，主要还是科波拉的视听在支撑我看下去，而且你把那个傻大个看作是她儿子，所有的隐喻都解释了，包括最后她说你可以和我们（我以及我丈夫）住一起，而死亡，其实就是堕胎。

7.9开始几十分钟很好看，像雾像雨又像风。逃离家庭的女人在路途中身负三重母亲身份，雨族人，当然很装逼，说明了就是要做消散之用，氛围弥漫在空气中，自然就有突然的暴力降下。

概念很好，呈现打折，也太虚无了点。尽管如此还是比这个时代的电影要好看太多，这样的科波拉怎会不被大厂看上呢

萨特在谈存在主义时说being，有意识的，和一个杯子的存在不一样，一个孕妇只有在她正在怀孕的期间才能被叫做孕妇；音效好强，感觉一种游离的虚无在诞生，美国现代性的或者现代性的世界悄然无声，在撞击人的孤独和沟通和意义；公路片很容易接洽“寻找意义或者希望”，哪怕最后回到原点，也不会被看做是徒劳。

Stretchingsoundtohelpthemindsee作者做了这部片的sound；人物有《大路》中小丑的特质。开头雨滴变焦其实让我清晰地意识到相机的mechanism。最后小孩枪击笨笨女人抱着笨笨哭有点隐喻溢出屏幕结束得太戏剧性//这样的结尾也正是Hollywoodrenaissance的风格，Elsaesser提出两种features1.Unmotivatedheroes2.Road/journey这部电影也对secondwavefeminism进行了抨击，最后的结局就是这个从丈夫身边逃跑的女人滥交害死了笨笨造成消极的后果。

逃跑的母亲终要回家球场上的杀手终被杀死

公路之旅顶多看来就是个关于自由或者自由年代的赘述，但终究是问对了问题，所以答案也是感人的伤感。

對中產秩序（傳統東海岸家庭秩序）的逃亡，漫無目的地遊走，混亂的，註定失序地走向突然的滅亡。是謂雨族。àCinémathèquefrançaise

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