这是80年代最有野心的中国电影之一。我觉得它比同年的红高粱更有意思。张建亚是有电影梦的人，他要拍的是中国的新浪潮。他比同班同学里的明星导演更前卫。这是属于上海这个中国电影旧都的气质。但正是他的荒诞和前卫，成了其事业的败笔。中国的现实主义土壤不需要这份荒诞。国际影坛也不需要。

荒诞喜剧折射当代青年对未来的迷惘未知。完美绑架假想实在是绝！一直拍桌狂抽不止。

这不就是中国版戏梦巴黎么，八十年代的迷惘和忧伤，空虚度日的无聊，渴望突破却又无疾而终，胶片的可贵让每一帧都不白费，这种被理解为时代情绪的病症，是既不高知也不中产的文艺青年普遍的病，充斥着扒在高级文化窗沿上闪亮的眼睛里透出的困惑与无奈，他们从迷茫中来到又到迷茫中去，因为还没接受社会规则的规训，也没堕落与放弃，因为还年轻。

@电博；以青年混沌焦虑彷徨的精神状态和日常作息拍出时代精神，充满80年代上海的味道，好亲切；幽默不失反讽，这种自嘲精神毫不过时；张建亚实属中国电影一支奇葩，继续拍下去或许可以成就属于自己的新浪潮，可惜了！

你们简直是四人帮余党！为什么跑？前面抢购彩电！你古典，你马王堆出来的。我要是弄不到票，就买15斤毛蛤，自杀！

前半部分不错！

世界是什么？是卡拉扬，是古典音乐，是第三次浪潮，是个体户，是钱，是爱情，是小时候和妈妈看见的蓝色的海，是６９年跳楼死去的爸爸，是楼下独居的老头，使成天坐在麻将桌前的大人，是中央局的保密文件，是狼狈不堪的没房子的警察，是黑猫，是白猫，还是只是个烟雾弹？

抵制垃圾导演郑大圣

改革开放40周年影展*天山。张建亚在映后见面会上提到《救救孩子》后的青年，他想拍属于城市的人，现在回看，电影用四个个性鲜明的人物，几乎构建了类似迷惘一代的群像，整个时代处在一种青春状态，一种从角落突然走出的状态，由于匮乏而渴望，既茫然又怀有责任感，无论做什么，都要追问世界是什么，和我有什么关系。这种时代风貌并非生造，而是透过风物志般的生活细节，芳芳的短发、大圣的满墙欧美海报、衡山路附近的街景、中图的商场和打桩模子、甚至还有贾樟柯式的流行金曲和电视新闻拼贴（包括对红高粱），这些真实的历史印迹已拆迁，那种时代精神似乎也随风而逝了，连同一种电影新浪潮的可能：开场查拉图斯特拉中亮起的外滩，阁楼上的低机位环绕跟拍，结尾的夜路走向迷雾。即便卡拉扬纯粹成为符号，但这种对我们与世界的追问，仍然在寻求回答。

又欢乐又忧伤。笑点丰富不造作，青春的质感、时代气息和城市视角。对早年社会风气和文艺腐气敢于吐槽，对白有趣，小段子讲得生动。大圣导演很清纯。取景反应城市面貌，细节处见真情，比如打太极的大妈，看出对生活的留心观察。总体叙事力度偏弱，后半段节奏慢，结尾很出彩，主题曲问出世界是什么的迷惘

我出生那年的上海，工人阶级聚会时听的是卡拉扬，读的是托夫勒《第三次浪潮》，平日里自学的是德语。一年之后，中国人精神世界的黄金十年彻底结束。

我文艺青年啊~我都文艺青年一个多礼拜了

从未出席的指挥

哈嗲额国产好片！卡拉扬和社会转型期迷惘的年轻人以及在物质相对好一点以后对精神的渴求，本是不相干的内容，却结合的如此紧密而又天衣无缝；典型的八十年代沪上特色，就连吃十五斤毛蚶自杀之类的笑梗都是经典十足的时代特点；求电博成立个类似于博洛尼亚的实验室，好好修复国产老片吧！胶片@电博

[绑架卡拉扬].Kidnap.Karajan.TVrip.1988.mkv

内地片全部补完了。

走过那些夏与冬，梦想着文艺复兴的青年终于下载了网易云

自觉的对盲目追求现代化进行批判，上乘的反讽电影

80、90年代之交，那个时候的内地电影真美好。那个时候的内地青年真美好。他们曾真的是少年，没有群体与个人的任何历史包袱，轻松而哪怕幼稚地活着，真正如孩子一般。他们在他们的电影里，真正是年轻的。他们追问着世界是什么，人生是什么，问很无用的问题，以对艺术的亲近谋求跃升，做异想天开——幽默、可爱却并不滑稽并不浅薄并不尴尬的事。真好。那种年轻，《绑架卡拉扬》里有，《顽主》里有，97年的《甲方乙方》也还有，但已经染上了毕业典礼的忧伤。后来……就几乎不见了……哈，作为一个90年生人的90后，跟看得见背影的70后们相比，只觉得自己活得好累啊……

音乐会结束后伴随着“世界是什么”的歌声，几个青年依旧茫然地走在路上；卡拉扬的指挥画面被配上迪斯科的节奏，难以言喻。影片用一场对绑架的虚无妄想表达了八十年代末的迷惘。年少轻狂的兴奋恰如肾上腺素的涌动，更像是生活在光怪陆离的世界下人们的本能反应，用这股热情追寻着自己也说不清的东西。

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