令人留恋的原因不在于结局，而是那个与不同的人相遇的过程，那么自自然然地就能坐下来交谈，海边，树荫下，草地上，客厅里……贝蒂最迷人的吸引力在于她的漫不经心，漫不经心地交往。她的漫不经心成了她的诱惑。她想要爱，但不会刻意追求预设对象。她让自己像流水一样，经过那些在她身边出现的人。

7/10。侯麦的男性都是书读太多，行为思考方式都具有哲学家一般的优越感，宁愿磨嘴皮也不决定到底上不上床；女性胜在对情感游戏了如指掌，当男主在海滩扶摸她时用力推开了，然后跑向男二号的怀抱激发男主的占有欲。散文化电影通常只是带领观众走进某类人的生活状态，如果没有自身相似的体验便感到烦闷。

简直是鲍德里亚博士论文“论收藏”那一章的电影版。这里的“收藏家”是这样一类人：他没有办法把他人看作真正的主体，只能把他们作为物来收藏。当然，他具有一定的鉴赏力，知道什么值得收藏。但也仅限于收藏。他没有办法和他的收藏真正一起生活，一起经历生命里的种种变化。因此他想要独处，但又没法真的享受独处，而是在焦虑中寻找下一个藏品。收藏家显得和所处的时代格格不入，他们更喜欢另一个时代。但既然另一个时代的意义也不过是一些死的物品，他们也没法对当代做什么有力的批判。这类人自视甚高，又喜欢自怨自艾。

Bravo!漫不经心却又极其推心置腹的结尾堪称是侯麦作品的缩影，典范。无关乎理性和感性却是恋爱游戏的胜利。对（追求异性时的）男青年纤细入微的心里透视，侯麦可谓无出其右。多以两男一女，或者两女一男的不安定结构，电影技术（音，色，声）决不喧宾夺主，剧情的层次递进过程中产生的心里反应最是魅力

女主好可怜哦只想安安静静当一个婊子却被两个自恋又伪善的作逼男主轮番羞辱一个日完批满嘴仁义道德一个满嘴仁义道德其实只想日批

3.5.侯麦片子里的男人都是自以为是的幼稚系生物。2020.12.6男主每次叫Haydée的名字，都是一次幼稚的企图。书里读到MijanouBardot是BB的妹妹，还读到芙芙看完片子给侯麦写信。真美好。

男人想占有女人，但当占有了这个私生活开放的女人的同时又成了女人的收藏品。是占有欲的满足还是道德轻曼的沦陷，男主人公一直在斗争着，开放的女人很下贱，被她迷住的男人也如此，最后男人终于一鼓作气成功摆脱了欲望的纠缠，静下来的一切让人很难忍受，人生就是满足与不满足间的此消彼长

被刀片包围的油漆罐-----被自己的想法包围无法把握它。道德的伪善？

男主的欲擒故纵透着知识分子的狡黠与伪善，但跟行事如风的女主相比他其实就是个孩子，他表现出的一系列行为诸如嫉妒，嘲讽，推搪，甚至讽刺女主为收藏家不过是为了掩饰内心的欲望，殊不知他已沦为女主收藏的廉价艺术品，随时都可弃之。

后人难望其项背的杰作，堪称是对<Al'ombredesjeunesfillesenfleurs>活学活用的一部小品。侯麦的主题是一种和欲望相依为命的自欺：当他的角色说自己不想做某事时，他其实是在给自己的欲望找台阶；当他真的开始行动的时候，却又意味着他只是想摆脱被悬置的不安全感，而在目标唾手可得的一刻，他会立刻放手奔向久违的自由，但这一切回到原点便会重启循环。将他暴露在自己的欲望中是危险的，因为他将同时丧失道德的完整，和一场关系中的主动权。对于侯麦的男主角们，幸福不在于欲望的达成，而在于想方设法逃离欲望辖制，与它擦肩而过的那一瞬。

这个女孩子的强大就在于她没有目标、没有标准，只是随着性子来。这样就强大了，虽然这些男人口口声声的谈起来性道德，但其实都想得到她。2.男主角很帅，有点意大利球星马尔蒂尼的影子。

#侯麦展#侯麦电影里的男人，嘴上道德要讲，手里便宜也要占。

候麦说：宗教不是道德戒律，而只是一种生活方式。套用到这一部的话，专一的道德观似乎也可以成立。但你如果以“专一”的观念束缚自己的同时，又希望能有“放任”所得到的艳遇。这恐怕就会成为一种道德困境。

这一次导演直接讽刺了雄性动物的自以为是，连片名都是嘲讽。海蒂从来无意收藏男人，反倒是男人都无法招架他，所以摆出一副姿态并试图荡妇羞耻来表明自己的雄性地位。男主这种读了太多哲学的伪君子，给自己设置了道德困境，并企图拖人入套，可惜了，海蒂这种女孩就是连真正的宋朝瓷器都不在乎，何况一个糙男人呢。这个演员一看就是侯麦喜欢的那种，大眼睛，有点小男孩气，对谁都是狡黠一笑，然后从指缝溜走。

太聪明了。很难不尴尬脸红。面对一个出现了的活着的女的，他永恒地排泄稀烂的话语，反复获得排泄的满足感，依靠这种强迫的排泄度日。“我多么了不起，竟懂得定义这个女人！我宣布她是女收藏家（看我想到了多么精准的形容）！我又提出这样完备的理论，侦破了她的性生活！我——逻格斯的天才，一切的主角——要和她斡旋，并且占据上风！要么干脆就愿赌服输式地臣服！”甚至，更可笑的：连挫败这种疲软话语的，都不是为了挫败它而出现的。但他永远能反刍，继续排泄绝对不可能推翻的“假说”（hypothèse）：她的所为皆（“进一步地”）应证了他。就算宋瓷打碎了、别墅里没有人了、一切都排泄完了，他也能分泌出最后的血清素，高喊一声：“我终于实现了绝对的自由！”然后焦躁不安、睡不着觉、来回踱步，订了当天的机票去伦敦找另一个活着的女人。

“我要在这个假期过有规律的生活。”“这捉迷藏的游戏跟我所珍惜的孤独感实在相差甚远，介入了戏剧化和不确定的因素，迫使我对她越来越关注。”“我最不想要的就是平静和孤独，我被完全自由的情感所征服，现在我可以做我想做的事情了。”“然而当我回到那空荡的房间，我又感到焦虑，无法入眠。”

侯麦第一部真正的长片，成功之处不在于其主题探讨有多么深刻，而在于这种通过严肃、哲思性的旁白与对话来建构人物性格与关系的手法为电影表达所带来的一种几乎是全新的表达可能。Almendros的自然主义摄影在极度紧缺的经费之下达成了最大的效果。Haydée那种懒洋洋的attractiveness真是要命。。。

#重看#3.5；“男人只会变老，不会成熟。”嗅到爱情降临的危险气息，他只能用愤怒的回击、绝望的迂回、徒劳的逃避以求挣扎，以作说服，颅内自导了一出自作多情的感情大戏。站在道德高地妄图以自身局限的道德观洗礼对方，最终完败。较多说理。

“六个道德故事”之四：藏品侯麦将他的极简风格推到极致，音乐的缺席让观众得以聆听到男主人公内心独白背后的声音，侯麦只保留了一些最基本的东西。自我沉湎的男主人公过于自信和矜持——像那个被刀片包围的油漆罐，最后连成为“藏品”的资格都没有。

adrien真是典型的侯麦男主角，想了半天，最后也没怎样，只好去找自己女友。haydee反而坦荡。这三个男人衬托一个女人。哟。unmitigatedhappinessboresme.

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