存了整整俩月终于看了，三星半导演处女作鼓励一下。我朝人民看外国底层文学影视真该自带另一套价值系统，不然真难免看啥都会有：“就这，这就惨了？”的困惑和惊诧。其实放在我锅就是一个特别小的事，传统渔业在现代科技和工业文明日益成熟的今天逐渐边缘化，不让你打渔了还给你7k欧补偿款，搁我锅让你禁渔就禁了；养不起娃治不起病修不起爷爷奶奶太爷爷太奶奶留下的破渔船还能西装革履参加儿子的洗礼。我们这里独立电影拍个小人物买不起药治不起病走投无路了还得担心被批判暴露社会阴暗面不够阳光向上。结尾的独白实属没必要，有点画蛇添足。

虽然是说着马耳他语的电影，但导演的创作思路完全是好莱坞独立电影，跟赵婷做《无依之地》的创作思路一样，完全是好莱坞思维讲故事。片中的故事背景和素人演员都是真实的，但在男主角身上设计了很多社会议题，最后用忒休斯之船的悖论，去升级电影的主题。当男主角就像那艘“忒休斯之船”，他离开了大海，卖掉父辈留给他的渔船，不再过渔民的生活，成了一个冷藏运输车的司机，他还是原来的他吗？

马耳他加入欧盟给传统渔业带来巨大的冲击，加之气候问题导致鱼类越来越少，以Jesmark为代表的传统渔民，作为全球化的弃民，不仅没有享受全球化的红利，反而一步步被逼着放弃传统生活方式。Jesmark从未走出过小岛，他只想驾着自己的小船捕鱼，以养活自己的家庭，就是这样小小的梦想也不得不在现实面前低下头，他的luzzu小船被拆解，不仅是他的梦想被粉碎，更是一代人的生活方式被终结。

用天朝的话来讲就是转型期的阵痛+向恶势力低头。

电影拍得很克制，镜头就是跟着Jes在海上工作，修船，补渔网，在黑市里给老板打工，常常很难从Jes平淡的表情里读到什么，但就是这种自然更加凸显这个电影的真实。看着刚刚新修好的船拖去回收厂，砰的一声砸下去的时候，心里很难过，跟了祖祖辈辈的船就这么轻易地变成了一张支票，那个Jes曾努力想要保护的传统世界就这么消失了。回收厂那一艘艘船上的眼睛，像是天上的祖先们，看着这个世界的转变却无能为力。第一次看马耳他的电影，地中海的景色非常漂亮。两个男演员都是当地真正的渔民，Jesmark好帅啊，第一次演戏就拿了个Acting的奖项！

鲁祖-评审团特别奖（表演）非职业演员出演

祖祖辈辈传下来的渔船，最终还是输给了全球变暖的时代。全写实主义，马耳他的明亮颜色反衬出生活的灰色。可能只有我注意到男主基本没怎么笑过吧，作为非专业演员的真实渔民来说也太帅了呀...

小渔船上那俩鱼眼真是楚楚可怜。中文名译为沧海渔生，其实讲的却是渔无可生，世世代代一条Luzzu，多少年来不断得到碧波浩渺的地中海的供养，而今却无以为继，漏了水的船仍然可以修好，但外面的世界已经容不下小渔民的沧海渔生。一条船，当它的零部件都渐次换过，那它还是原来的那条船吗？如果不是，它又是什么呢？从什么时候开始它不再是同一条船了呢？

不认同男主的选择，对他的家庭和婚姻也有疑问，在妻子及其母亲一方的压力下卖掉了祖辈传下来的渔船，这日子真能过下去？

为了失落的生活，为了挣扎的活着

生活很无奈

电影节第二十三场。“没有船，你会迷失方向。”生活就是个缓慢黑化的过程。

6.5/10。替换每一块木板还是原来那艘船吗，电影通过一个渔民的困苦生活叩问忒修斯之船问题。全球化的当下，传统渔业何去何从。婴儿一般在电影里代表新生，而在这却带有呜咽，一如涂有明亮色彩的船难逃回收的命运。发现男主一脸愁容，只在拍合照时勉强笑了一下；另外作为非专业演员选角男主有点太帅了。

从前有一艘船，它不属于任何人，但它又属于每一个人，它为小镇的每一个人带来了无数的鱼。后来它退役了，人们把它安置在小镇的广场中心，纪念碑一般的存在。风吹雨晒，它的结构腐坏了，人们就为它换上了新的木材，涂上新的颜料，黄色的，蓝色的，红色的，还有一双眼睛。时过境迁，人们不再是当时的人们，船还是原来的船吗？生活的重担压了下来，起初害怕破坏河床的那人，最终选择了妥协。对于选择，荧幕前的我们本没有置喙、评价和提问的权利。

时代变迁下传统渔业的消亡。一个时代的开始对于一些人来说也是时代的结束，男主所代表的传统渔民就是如此。要么被浪潮拍打成为弃子，要么顶住浪潮改变自己，但是改变后的自己也不是原来的自己了，就像换了木板的船也不是原来的船一样，在铁一般的现实压力面前，理想是如此的脆弱不堪

realism

即将消失的夕阳行业，无处安顿的梦想，被现实击垮的热爱，当我们被迫去做另一个人时，我们究竟还是不是原来的自己？没有人能回答这个问题，我们能做的也只有化车曝光沧海中的一粒沙，自生自灭。本质上和《短剧开始了》是同一个故事，只不过同为岛国的日本多了一分自我解嘲，而马耳他则多了一份像大海一样深邃的悲悯。

m2242：求存之道。迫弃传统，成为故事，讲给下一代人。

7

传统和现代碰撞之下的无奈改变，和《骑士》探讨的似乎是相同的主题。

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