3.5，平成哥斯拉第一作，系列第16作。优缺点都明显，作为重启，完全展开了新思路，重点写人而不是兽，哥斯拉的戏份被压缩得很单调了，相对的几场求生的戏反而更有“当代”风格。主要缺点，哥总太丑了，皮套感觉松松垮垮，动作笨重，表情呆滞，虽然是重回反派但是也过分不走心了吧。

#哥斯拉1984#平成时期的开篇之作，哥斯拉诞生30周年，本作重启了系列，哥斯拉重新成为毁灭者。曾经出演系列最多的男演员的客串，使得本集更有纪念意义。电影表面上玩起了美苏冷战和政治风云，内核却回到了1954年第一集的风格，对核武器进行了深刻反思。尤其是放在冷战即将结束的时期，别有一番风味。

在系列30周年之际，让哥斯拉再度成为怪兽王的象征，回归日本，可以说是相当划时代的重启作。而且全片很直接，就是全方位地表现哥斯拉的恐怖，效果也是相当地成功。

昭和系列确实越玩越脱，哥斯拉洗白成被人类圈养的保镖，失去了原有的锋芒。在系列诞生30周年之际，抹去第二部到第十五部的历史，在第十六部重回原点。以无印为证展开平成系列。

【B+】原以为又是一次平平无奇的重启，没想到剧情上完全就是30年前首部哥斯拉电影的正统续作，也算是为第三代/平成哥斯拉系列开了个好头。制作水准大幅上涨，在基于“视觉欺骗”的各种高景深镜头下领略特摄片的魅力。美学体系也是出类拔萃，核爆后的血色天空便是日本核恐惧的最佳注笔，而几场室内戏的镜头调度恍惚间竟看出了希区柯克的影子。当然，无论时代、社会思潮、观众口味和拍摄技术如何进步，哥斯拉的核心是永不变的，「政治」才是其真正迷人的内核所在。

洗牌一号作只做到这样还是太遗憾，本集无巨兽对战。

从这部开始哥斯拉又被定义成了反派

从这部戏后的平成G一直拍的很用心。这一部很好看，还有神插曲。不过这部g还是大眼睛就很出戏，以后就越来越帅了。另外泽口靖子美爆了！

......好悲壮啊结局！比起咯叽胖的圆眼睛和双下巴，我印象最深的是开头的水蟑螂以及人都跑光了有个男的在餐厅吃饭看到哥胖怒吼，“以为你出现在新宿的街道上就是都市人了嘛！”霓虹金这种破罐子破摔的冷幽默永远那么瞩目。然后讲政治和战争什么的，还是呼吁保护环境的主线更好看。

东宝平成哥斯拉第1作，直接摒弃了昭和首部之后的所有内容进行重启，正式开启制作精良的平成系列

平成年代第一部哥斯拉，以无印的形式重启，原名《哥斯拉》1984，为了区分译名为《哥斯拉之兽王复活》。泽口靖子出演，武田铁矢客串，哥斯拉在三分之一处正式出场，怪兽灾难被以报纸媒体的传媒力量展现。美苏争霸的冷战背景是本片的时代特色，再次回归到核危机的主题，美苏主张使用核打击，日本政客在斡旋中提出担忧“如果哥斯拉在华盛顿、莫斯科登陆，你们会毫无顾忌的使用核武器吗？”片中的特摄场面宏大，人类以镉导弹攻击和声波诱导哥斯拉进入火山地带并以炸弹轰炸封印了哥斯拉，和元祖版的水氧破坏素相比似乎没什么创新，整体中规中矩并无太大惊艳之处。

平成G开山作。也是G系列第一次真正意义上的重启。作为30周年纪念作直接上溯延续了1954年原初作的故事线，文本更是回归到本多猪四郎借怪兽言现实的本心（从片名便可见一斑）。仍然试图传达日本民众对于核的复杂情绪：尽管时代背景由二战后变为了冷战时期，但超级大国间的博弈使得日本不得不重新直面核子带来的威胁。以美苏试图对哥斯拉动用核弹隐喻美苏将日本等小国视作争霸竞赛的“试验田”，本片对于国际政治关系的讨论比起《新·哥斯拉》也不遑多让。且同《新》一样，哥斯拉在本作不再是叙事的重点所在，而其从“核的具象化实体”到“引发核危机的客体”的微妙身份转变也决定了平成G系列既不同于昭和也不同于新世纪的独特气质。

眼睛没离开过沢口

在昭和萌宠这条路上一路滑行的哥斯拉终于在平成年代到来前重抖擞，直接衔接首作再化身怪兽之王；前半段借鉴了不少好莱坞作品，贯彻“少即是多”，后半段浅显涉及美苏冷战与日本自身，而至决战处确颇有原初风骨。

这才是1954正统续集

看完嚴肅的重開機突然有點懷念昭和時期的歡樂..

LD美亚镭射

第一隻出場「怪獸」居然是巨大海蟑螂哈哈哈。作為系列重開機，哥吉拉的出場吊足胃口，前面只用剪影、吼叫、黑白老照片，直到33分鐘才從一個人類的POV展現巨大身形。哥吉拉是純粹的破壞者，無視昭和時代的守護者轉向。大量著墨政府應變，美蘇冷戰下日本作為夾心餅乾、不肯動核武的位置，非兒童取向。

启动！

想必之前一年一部的高产，沉寂数年回归的哥斯拉终于不再搞笑了。空中核爆的末日场景确实很梦幻，人类与哥斯拉的永恒战争又重启大幕

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